Construcción de un nuevo referente: poemas sobre las cosas en si, nombrar en el plano visual. Abandonando la tendencia romántica a encontrar una esencia única. Tiranía del ojo frente a lo espiritual

Construcción de un nuevo referente: poemas sobre las cosas en si, nombrar en el plano visual. Abandonando la tendencia romántica a encontrar una esencia única. Tiranía del ojo frente a lo espiritual

Dialéctica entre fragmento y totalidad (metonímia metáfora): cine, maquina. Perspectivismo. Performatico. Yuxtaposición, montaje. Postal-poema. La totalidad se pierde: territorios, fronteras, fragmentos se suceden en la escritura (versos sueltos, diversidad de formas narrativas, mixtura de géneros)

Percepción del paisaje urbano: efecto . sexualidad. Metonimia, ojo que mira. Lo bajo. Lo oscuro

Tiempo-espacio: texto organizado como un cuerpo. Un cuerpo que se des-compone. Texto cuerpo: multiple y simultaneo. Texto mapa de espacio urbano. Poema prosa: espacio tumultuoso de la ciudad. Sin jerarquías ni solemnidades. Se nombran partes veladas de cuerpo y sus funciones. Desidealizacion del espacio (poético) ahora consolidado por objetos palpables.

Sujeto-objeto: ironiza el conflicto visual/escritura . el sujeto se metonimiza en un ojo que mira y recorta. Mirada organiza la disposición de imágenes que selecciona. Se rompe con la tradicional homologación entre imagen social del poeta y la imagen textual. Sujeto que se hace presente en el texto xq se define justamente con predicados impertinentes. Crisis en la dualidad razón-alma/cuerpo. Se habla desde el cuerpo (nueva subjetivación) yo: cuerpo. Transmigración y fuerza en devenir hacia el cuerpo del otro y hacia las formas del otro. Yo como uN trozo de materia mas : yo-cuerpo-texto marginal

PAISAJE BRETON

El sujeto de enunciación se configura como una mirada que describe la ciudad, su objeto. Mirada fragmentada de la ciudad. Mirada que fragmenta. Ojo que observa. Metonimia que hace de la parte el todo. Sujeto/ observador. Turista.

Nombrar para poseer.

Se describe una postal de la ciudad Douarnenez, una postal con imágenes en movimiento (golpe de cubilete) y con imágenes sensoriales (con un olor a sexo que desmaya). Es una proyección. Cine. Una ciudad viva, con movimientos, con olores. Una secuencia metonímica que va del golpe de cubilete a la disposición de casas como dados.

La cámara traslada su foco al puerto, el sujeto de la enunciación exclama la animación de ese paisaje herido con sus alas plegadas, barcos animalizados en reposo, tabernas cantantes con voces guturales.

El poema es una secuencia de imágenes y metáforas en movimiento que iguala los hombres con el paisaje. Los hombres son olas, los ojos son acuáticos, las cabelleras son algas, los techos son redes de pesca.

Golpe, agarrones, caminar, estrellarse, envión, repasan, bandada, entran.

Todo se da en tiempo presente, en simultaneidad, es un golpe de cámara que recorta un instante fragmentado de la ciudad.

Ciudad: olor, la herida, lo bajo, el hombre por su función (marinero), la mujer pescadora de hombres. Espejo.

CAFÉ-CONCIERTO

El sujeto de enunciación representa una mirada que registra el movimiento de los objetos y los participantes del paisaje. El sujeto ve su entorno a través del reflejo de las miradas de los otros

Sistema de mediaciones en el cual se muestra al espacio mediante las descripciones de las notas musicales, mediante fragmentos corporales que llenan un espacio vacio, mediante la mirada del público que refleja lo que sucede a su alrededor; hasta llegar a la experiencia propia del yo poético

El paisaje es urbano, es un café concert, un cabaret portuario señalado por el título y la ubicación geográfica al pie del poema. El espacio se recorta a partir del movimiento de los objetos en su entorno. Notas musicales que se la dan contra el suelo. Salida de ojos, dientes y piernas en el escenario. Miradas que atraviesan las mallas de las artistas. Marineros que nos situan en el puerto

En un principio el objeto

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