GENERACION DEL 50 PERU

LA GENERACIÓN DEL 50

Julio Ramón Ribeyro

Introducción

Alrededor de los años 45 y 50 el panorama de la literatura peruana comienza a complicarse y el deslinde entre las diversas orientaciones se debe tomar con mayor precisión.

Se percibe, por ejemplo, nuevos fenómenos en la poesía, se toma mucho de los aportes de la vanguardia; pero ya no con su carácter experimental, por lo cual, denomínasele Posvanguardia. Es una nueva generación con influencia principalmente anglosajona, que produce un rebrote del afán innovador, pero orientado ahora ante todo al trabajo del lenguaje coloquial y de la narrativa1

Específicamente en el siguiente capítulo nos referimos a la narrativa orientada sobre todo a las urbes donde impera el caos, la mediocridad, la marginación y aun el barbarismo.

CONTEXTO

En este período la política económica de los gobiernos de turno descuidaron la agricultura en la sierra. El campo carecía de apoyo financiero y tecnológico. Gamonales y terratenientes eran propietarios de grandes extensiones de tierra cultivable. La masa campesina era explotada por éstos y no encuentra ninguna solución a sus problemas ante la indiferencia del gobierno, que no le brinda una adecuada solución a sus problemas.

El gobierno del general Odría (1948 -1956) pone en marcha un fuerte movimiento urbanizador, e inicia también una agresiva política infraestructura!. La oferta laboral y la supuesta posibilidad de una vida mejor con salud, educación y trabajo, atraen grandes masas de provincianos, principalmente de la sierra, que irán a engrosar las filas del proletariado de Lima. El migrante se convierte así en mano de obra barata para el comercio y la industria. Producto de ello es la explosión demográfica que después de súper poblar callejones, quintas, solares, etc., motivó la necesidad de salir hacia las zonas periféricas de la ciudad. De esta manera, la fisonomía de la ciudad se altera y surgen las barriadas, cuyas vivencias son descritas por el grupo de escritores de esta generación.

DEFINICIÓN

Uno de los periodos más prolíficos, de nuestra literatura, pues se desarrolló los tres géneros y hubo una renovación y experimentalismo en el quehacer literario.

NARRATIVA

Características:

Tratan el tema de la ciudad a partir de la migración.

Innovación de las técnicas literarias: el monólogo interior, estructuración equilibrada del relato, aceleración y montaje de los tiempos narrativos y mayor transparencia expresiva.

Enfoca los problemas de los migrantes provincianos y de las barriadas. ,

Utilización de un lenguaje alegórico y variedad de ellos.

Exponen los problemas de las clases medias, situadas en ese contexto de modernización.

Desarrolla las corrientes neoindigenista, neorrealista y fantástica.

Desarrollan el concepto del escritor profesional.

REPRESENTANTES :

Narrativa Urbana

Enrique Congraíns Martín

Julio Ramón Ribeyro

Oswaldo Reynoso

Lima hora cero (1944)

No una, sino muchas muertes (1958)

La palabra del mudo

Los inocentes

En octubre no hay milagros (1965)

Narrativa Neoindigenista

Carlos Eduardo Zavaleta

Eleodoro Vargas Vicuña

Manuel Scorza

Narrativa Fantástica

Julio Ramón Ribeyro

El cínico (1948)

Los Ingar(1955)

El Cristo Villenas (1955)

Ñahuín(.1953)

Taita Cristo

Redoble por Raneas

Historia de Garabombo, el invisible (1972)

Ridder y el pisapapeles

Doblaje

La insignia

POESÍA

Características

• Hubo dos tendencias: Pura y social.

Pura

• Influencia de la obra de José María Eguren.

• Manejo de formas vanguardistas.

• Preocupación por el lenguaje.

• Variedad de temas: la poesía, el amor, la vida.

Social

• Influencia de César Vallejo

• Lenguaje sencillo

• Preocupación por el contenido

• Temática social

REPRESENTANTES:

Pura

Javier Sologuren

Francisco Bendezú

Jorge Eduardo Eielson

Carlos Germán Belli

Vida continua (1971)

Cantos (1971)

Reinos (1945)

Canción y muerte de Rolando (1959)

Poesía escrita

El pie sobre el cuello (1967)

¡Oh hada cibernética! (1971)

Social

Gustavo Valcárcel

Alejandro Romualdo

Juan Gonzalo Rose

Pablo Guevara

Confín del tiempo y de la rosa (1948)

Poemas del desierto (1956)

Poesía concreta (1954)

Edición extraordinaria (1958)

Las comarcas

Retorno a la creatura

TEATRO -Representantes

Enrique Solari Swayne

Sebastian Salazar Bondy

Collacocha

La mazorca (1965)

El de la valija

Los novios

CRÍTICA LITERARIA- Representantes

Luis Jaime Cisneros

Alberto Escobar

Lengua y estilo

El estilo y sus límites

Patio de Letras

La partida inconclusa

JULIO RAMÓN RIBEYRO (Lima, 1929-Lima, 1994)

Notable narrador contemporáneo, considerado juntamente con Valdelomar uno de los mejores cuentistas peruanos. Estudió Derecho y Letras en la universidades San Marcos y Católica. Viajó a España becado por el Instituto de Cultural Hispánica. Ejerció la cátedra en la universidad de Huamanga. Viaja a París cumpliendo una serie de oficios, incursionó en el periodismo. En Europa sufrió una serie de penurias económicas.

En 1952, ganó el Premio Nacional de Cuento. Desde 1960 fue agregado cultural del Perú en Francia colaborando en Le Monde, famoso diario parisino. Ganó en 1994 el Premio Internacional de Cuento Juan Rulfo y, finalmente, por su terrible adicción a los cigarros contrae el cáncer, mortal enfermedad que fue minando su cuerpo, su espíritu generoso y finalmente conduciéndolo a la muerte el 4 de diciembre de 1994.

OBRAS

Narrativa

Cuentos

• La palabra del mudo (conjunto de cuentos agrupados en 4 tomos)

Novelas

Crónica de San Gabriel (1960)

• La gentecillas dominicales (1965)

• Cambio de guardia (197'6)

Teatro

• Vida y pasión de Santiago, el pajarero (1965)

• Confusión en la prefectura (1968)

• Arusp<2ria(1982)

LA PALABRA DEL MUDO (1995)

A propósito del título y el objetivo, Ribeyro dice ¿Por qué LA PALABRA DEL MUDO?

Porque en la mayoría de mis cuentos se expresan aquéllos que en la vida están privados de la palabra, los marginados, los olvidados, los condenados a una existencia sin sintonía y sin voz. Yo les he restituido este hábito negado y les he permitido modular sus anhelos, sus arrebatos y sus angustias.

(De una carta del autor al editor Mejía Baca, el 15 de febrero de 1973)

COMENTARIO

El conjunto de relatos reunidos en este volumen antológico constituye, indudablemente, lo más representativo de los siete libros de cuentos escritos y publicados por Ribeyro. Tanto la fantasía como la marginalidad y la frustración son las constantes por donde van a discurrir sus innumerables historias. Todo esto nos está demostrando que las historias de Ribeyro se sostienen internamente por medio de un correlato tenue pero coherente: su estructura cuentística sería semejante a una deslumbrante y prodigiosa telaraña en la cual se percibe el secreto talento, la misteriosa sabiduría de un artífice que con paciente conocimiento ha sabido anudar cada uno de los hilos, sin que nada, absolutamente nada, quede al azar.

Ribeyro caracteriza su obra por la linealidad en el relato y su universo narrativo es la unidad donde habitan los de abajo, mostrando sus frustraciones, alegrías, angustias y también sus inocultables sueños.

El autor decía: Cada cuento que he escrito ha sido el fruto de un accidente espiritual: ideas o experiencias que me divirtieron, me sobrecogieron o me marcaron. Escritos en bares, hoteles, barcos, pensiones u oficinas; cada cual tiene su propia historia y su propio destino. Al escribirlos, en la pobreza o en la bonanza, en mi país o fuera de él, en unas horas o en años de correcciones, sólo he querido que ellos entretengan, enseñen o conmuevan.2

LOS GALLINAZOS SIN PLUMAS

Genero : Narrativo

Especie : Cuento

Publicación : Fue escrito durante su estadía en París en el año de 1954 y publicado al año siguiente (1955) en su primer libro titulado. Los gallinazos sin plumas, que reunía ocho

cuentos de ambiente urbano.

Argumento

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