INVESTIGACIÓN EN DISEÑO INDUSTRIAL.

INVESTIGACIÓN EN DISEÑO INDUSTRIAL

a. INTRODUCCIÓN Reconocer que existe una verdadera intención de investigar en las disciplinas que integran el arte, la Diseño Industrial, el diseño y la ciencia, en nuestro contexto es verdaderamente difícil, pues el registro de estas producciones, algunas veces no se establece como norma o carecen de un patrón histórico que las caracterice. Al hablar de investigación en diseño, se encuentran muchas visiones sobre proyectos, recomendaciones, y disertaciones pero sobre esta temática se han presentado extensas discusiones pues todo lo que se manifieste con relación al tema tienen infinitas vertientes, que en este escrito es muy difícil consignar. Lo que pretende este escrito, no es generar una última postura sino encontrar un eje de discusión y apropiación sobre el tema de investigación en DISEÑO. De igual manera, pretende ayudar a conocer mas sobre la realidad que manifiestan los acontecimientos. Este postulado tiene de igual referencia con la Diseño Industrial pues existe un panorama confrontador para determinar las fronteras de investigación. 2. PRINCIPIOS Existen varias expresiones con las cuales todo investigador en el campo de cualquier disciplina incluyendo la Diseño Industrial, reconoce y debe ser materia de varios cuestionamientos, pues determinar el estado de una temática dentro de una disciplina, de seguro estará en las primeras y más álgidas discusiones. ¿Qué es investigar en diseño? ¿Para que investigo en diseño? ¿Qué clase de materia investigo en diseño? ¿Investigar para un proyecto de diseño es investigación? ¿Hablar de un reconocido diseñador con propiedad, le compete a la investigación en Diseño Industrial? Cuales son los vínculos entre investigación y enseñanza en Diseño Industrial? Cual es la correlación entre investigación en Diseño Industrial e interdisciplina? Es determinante la investigación en el contexto nacional presente? En función de lo anotado, se tratará de concluir en varias ideas de la modernidad, el carácter filosófico como también las diferentes manifestaciones de la investigación moderna en Diseño Industrial, la cual es el resultado de diferentes interpretaciones tanto económicas, sociales y sicológicas dadas por la revolución científica a principio del siglo XIX, dicha manifestaciones se convierten en movimiento y en una línea demarcada de pensamiento y de acción, durante el transcurso de la primera posguerra en donde adquiere rasgos distintivos y caracterización de la investigación científica[1]. Para el presente ensayo, la consideraremos como un sistema de inducciones y deducciones, invención y de cálculo, y no como una sucesión de operaciones homogénea de operaciones deductivas. Ahora bien en las investigaciones científicas del lado del Diseño Industrial no difieren en ningún momento en lo esencial, de las investigaciones de otras ramas de la ciencia. Sin embargo, es grande el esfuerzo que ellas pretender dar respuestas a interrogantes, que se argumentan desde lo científico a problemas proyéctales de actualidad relacionadas con las temáticas en diseño. En la erudición del saber del diseño, se produce una dialéctica entre un conocimiento empírico y uno teórico en un mismo instante del proyecto de diseño. Decir que existe una teoría totalmente organizada en Diseño Industrial un poco difícil de describir, pues no se encuentra un estado de leyes generales y esquemas que aclaren o expliquen la dinámica del fenómeno investigativo. Existen varios principios teóricos, que sus orígenes están sustentados en la experiencia práctica de muchos años. En adelante, cada propuesta del diseño se ve la relación entre los conocimientos anterior en forma de procedimientos y técnicas para proyectar una respuesta coherente. La Diseño Industrial como disciplina, profesión y actividad humana, sintetiza aspectos de su contenido tanto con la ciencia, como de la tecnología y mucho mas del arte, estos fenómenos se entrelazan gracias a una simbiosis donde se hace casi imperceptible donde comienza uno y termina el otro, sino es lo espectacular de esta relación de estos tres fenómenos con un idéntico dominio en la síntesis del resultados: el objeto de uso. De alguna manera este trata de designar el componente investigativo, la coherencia necesaria, el enfoque sistémico y la suficiente organización que tienen los otros componentes del proceso. Para esto se acoge a una clara y singular definición: “La investigación es una indagación sistemática y autocrítica. Como indagación, se halla basada en la curiosidad y en un deseo de comprender; pero se trata de una curiosidad estable, no fugaz, sistemática en el sentido de hallarse respaldada por una estrategia."[2] Stenhouse L. En nuestro tiempo el Diseño Industrial moderno, adquiere los índices de la ciencia moderna, del método científico[3] y además involucra al mismo tiempo el método de trabajo el cual reúne la organización y selección de experiencias, la capacidad de incorporar características y circunstancias sucesivas y al mismo tiempo puede regular los resultados. Pero, la investigación en Diseño Industrial, como hacíamos referencia también esta basada en el “empirismo[4]”, el cual se ha trasladado hasta el aula de clase en nuestro tiempo, por un lado los procesos creativos se ven claramente expuestos en cada proyecto, puesto que un proceso creativo es aquel que no sigue una ruta racional para la estructuración y construcción de proyecto, que por consiguiente es realmente difícil explicarse e incluso verbalizarse. “…la actividad proyectiva del Diseño debe ser entonces, un modo intelectual de pensamiento, una construcción de conocimiento y un mensaje codificado en un producto, que se instaura cuando surge un vínculo dialéctico entre el pensamiento científico y el creativo. El científico se ocupa de la razón y la construcción, mientras el creativo de la exploración y la innovación. A través de esta particular manera de pensar, el diseñador elabora constructos mentales para sintetizarlos en Conceptos de Diseño, que se convierten en la esencia y la génesis de sus mensajes objetuales. Desde una aproximación metodológica universal, amplia y flexible, podría plantearse que el Pensamiento Tridimensional es un modelo teórico-fáctico o fáctico-teórico, donde lo teórico es el constructo conceptual producto de la dialéctica entre el pensamiento científico y creativo, el cual da sentido a un acto fáctico o proyectivo que instaura una morfología configurada con significado y su valor de cambio.”[5] Casi siempre los profesionales de esta disciplina, utilizan este proceder por que con el pueden relacionar un conocimiento o información con experiencias previas, pero es muy difícil que él pueda explicar la ruta conciente de determinada conclusión. De esta dialéctica

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