Analisis formal

ANALISIS FORMAL

EN EL CENTRO DEL CUADRO ESTA UBICADA LA ESCENA DE LA FAMILIA OBRERA, LA MESA VACIA,EL CAJON ENTREABIERTO,LA SILLA ESTA INCLINADA CASI CAYENDO,LA HERRAMIENTA EN DESUSO. HACIA LOS EXTREMOS SE VEN LAS PAREDES DONDE SE ENCUENTRAN SENTADOS LOS PERSONAJES. SE OBSERVAN FORMAS IRREGULARES,RECTAS Y CURVAS. LOS COLORES QUE PREDOMINAN SON LOS FRIOS Y LOS VALORES DE GRIS Y NEGRO,COLOCADOS DE MANERA QUE EL INTERIOR DE LA CASA ESTE OSCURO Y LA LUZ PROVENGA DE EXTERIOR,A TRAVES DE LA VENTANA. AFUERA ESTAN LOS OBREROS,LOS POLICIAS Y UN PAISAJE DE CHIMENEAS Y FABRICAS, ESA ES LA LUCHA DEL EXTERIOR. LA PINTURA NO ESTA SATURADA SINO DESATURADA EN LOS AMARILLOS,AZULES Y ANARANJADOS. EL VALOR MAS ALTO DE TODA LA OBRA ESTA EN LA VENTANA Y EN MENOR MEDIDA EN TODOS LOS OBJETOS. LOS VALORES BAJOS SE OBSERVAN EN LOS EXTREMOS DE LA OBRA. SE PUEDE OBSERVAR EL USO DE ACROMATICOS NEGROS Y GRISES EN LOS EXTREMOS DE LA PINTURA EN LAS PAREDES DE LA CASA. LA TECNICA DE LUZ Y SOMBRA DA GRAN EXPRESIVIDAD EN LOS RASGOS DE LOS PERSONAJES Y OBJETOS.

EL TRATAMIENTO DE LAS FIGURAS NO PARECE RESPONDER EXACTAMENTE A UN CRITERIO NATURALISTA,LA FIGURA DEL HOMBRE INCLINADA HACIA ADELANTE SE REFUERZA GRACIAS AL ALARGAMIENTO DE SU ESPALDA,MIENTRAS QUE EL REGAZO DE LA MUJER TAMBIEN PARECE EXAGERADAMENTE AMPLIO EN EL PRIMER PLANO,CONTRAPONIENDO SU ESTABILIDAD LA SOLIDEZ DE LA ANCHA BASE QUE DIBUJA SU VESTIDO OSCURO, AL DINAMISMO DE LA FIGURA MASCULINA. LA MESA NO ESTA UBICADA PERPENDICULARMENTE A ESTE,SINO LIGERAMENTE ROTADA Y REBATIDA.APARECE COMO UN PLANO INCLINADO QUE VINCULA DINAMICAMENTE A LOS PERSONAJES,PERMITIENDO LA EXPOSICION DE LA FIGURA DE LA MUJER Y CONTRASTA CON LA RIGUROSA DISPOSICION DE LA VENTANA A PARTIR DE LAS OCTOGONALES.

LO QUE SE PUEDE OBSERVAR DE LA SILLA,EN LA QUE EL HOMBRE PARECE APENAS APOYARSE EN SU IMPULSO HACIA LA VENTANA, HAY UN LIBRE JUEGO CON LA PERSPECTIVA,NADA PARECE ESTAR EN ANGULO RECTO, Y LOS DOS SOPORTES DEL RESPALDO AUSENTE NO SON PARALELOS ENTRE SI; LA POSICION DE LA SILLA PRESENTA UN GRADO DE INCLINACION DIFERENTE RESPECTO DEL PLANO DE FONDO COMO DE LA MESA,LO CUAL LA TRANSFORMA EN UNA IMAGEN DE INESTABILIDAD.

LA ESCENA ESTA PINTADA CON UN EFECTO A CONTRA LUZ,LAS SOMBRAS DURAS ,SIN MATICES,APORTAN DRAMATISMO A LA COMPOSICION. LA LUZ INTIMISTA DEL AMBIENTE CONTRASTA CON LA VENTANA. SUS DIMENSIONES Y DRAMATICIDAD SE MEZCLAN CON LA INTENSIONALIDAD SOCIAL.

EL CUADRO TRANSMITE UNA SENSACION DE MISERIA; LA ESCENA ESTA CARGADA DE TENSION Y DRAMATISMO,REPRESENTA EL INTERIOR DE UNA VIVIENDA MISERABLE EN LA QUE UN HOMBRE CORRE UNA CORTINA CON UN GESTO DE RABIA E IMPOTENCIA, MIRA A TRAVES DEL CRISTAL DE LA VENTANA A LOS OBREROS ENTRANDO EN LA FABRICA, MIENTRAS EL SE QUEDA EN CASA SIN TRABAJO Y SIN SALARIO QUE APORTAR A SU FAMILIA. SU PUÑO APRETADO SOBRE LA MESA, SUS RUDAS MANOS DE TRABAJADOR MANUAL,SU POSTURA EN EQUILIBRIO INESTABLE SOBRE LA SILLA INCLINADA. SU MUJER INTENTA AMAMANTAR A UN NIÑO,SUS GRANDES MANOS TAMBIEN MUESTRAN LA SITUACION LIMITE Y SE AFERRAN A SU HIJO. HAY UNA SUCESION DE MIRADAS MUY EXPRESIVAS Y CLARIFICADORAS DE LA TERRIBLE SITUACION: LA MADRE MIRA A SU MARIDO MOSTRANDO LA ANGUSTIA Y ESPERANDO EN VANO UNA SOLUCION A LA POBREZA,EL HAMBRE Y EL FUTURO INCIERTO DE SU HIJO. EL MARIDO MIRA POR LA VENTANA CON FURIA A LOS TRABAJADORES QUE ACCEDEN A SU TRABAJO Y LAMENTA JUNTO A USS HERRAMIENTAS DE TRBAJO SOBRE LA MESA,ESTAR SIN HACER NADA CUANDO ES HOMBRE EN PLENA CAPACIDAD DE TRABAJAR. LA MISERIA DEL LUGAR,LOS MUEBLES ROTOS Y ESCASOS ,LA AUSENCIA DE CASI TODO,ACENTUAN LO DRAMATICO DE SUS VIDAS.

DURANTE LOS ULTIMOS AÑOS DEL SIGLO XX Y LOS PRIMEROS DEL SIGUIENTE LA ARGENTINA MODERNA PASARA POR IMPORTANTES TRANSFORMACIONES SOCIALES Y ECONOMICAS. SUFRIRA UNA DE LAS PEORES CRISIS ECONOMICAS, LA LLAMADA”CRISIS DEL CRECIMIENTO”. A EN DURANTE EL AÑO 1890 MUCHOS OBREROS QUEDARAN SIN TRABAJO Y SE GENERARA UN CLIMA DE PROFUNDA TENSION SOCIAL QUE DERIVA EN CONSTANTES MANIFESTACIONES Y RECLAMOS SOCIALES.

EL AÑO 1894 ,FUE UN AÑO DICISIVO PARA EL DESARROLLO DEL SOCIALISMO EN LA ARGENTINA,YA QUE EN EL PAIS EXISTIAN CUATRO AGRUPACIONES SOCIALISTAS,TRES CORRESPONDIAN A COLECTIVIDADES EXTRANJERAS Y EL CUARTO ERA DE HABLA ESPAÑOL ERA “EL CENTRO OBRERO SOCIALISTA”. ESTA HABIA TENIDO SU ORIGEN PARA NUCLEAR A QUIENES NO TENIAN CABIDA EN NINGUN SINDICATO ORGANIZADO. SE ORGANIZARON Y COMENZARON A PUBLICAR SUS IDEAS EN UN PERIODICO SEMANAL SOCIALISTA CIENTIFICO DEFENSOR DE LA CLASE TRABAJADORA,ESCRITO POR JUAN.B JUSTO LLAMADO LA VANGUARDIA.

EL PARTIDO LOGRA LA UNION DE DIVERSAS AGRUPACIONES,INCORPORANDO A SUS FILAS INTELECTUALES COMO ROBERTO PAYRO,LEOPOLDO LUGONES.

MESES MAS TARDE,EN LOS PRIMEROS DIAS DE NOVIEMBRE DE 1894, DE LA CARCOVA PRESENTA SU CUADRO TITULADO SIN PAN Y SIN TRABAJO O LA HUELGA EN LA SEGUNDA EXPOSICION DEL ATENEO,DIRIJIDA POR EDUARDO SCHIAFFINO.

EL CUADRO FEU ACLAMADO POR LA PRENSA DE BUENOS AIRES COMO UNA “ GRAN OBRA DEL ARTE”. AUNQUE HASTA HOY LA HISTORIOGRAFIA REPITE QUE DE LA CARCOVA PINTO UN CUADRO QUE RESPONDE A LOS CANONES DEL NATURALISMO INTERNACIONAL DE FIN DE SIGLO.

DE LA CARCOVA COMENZO PINTANDO SU CUADRO EN EUROPA Y LO MODIFICO Y TERMINO A SU REGRESO A BUENOS AIRES,EN 1894 SU REALIZACION ES COMPLETADA.

LA ESCENA REPRESENTADA EN

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