Poetas Femeninas

PRESENCIA FEMENINA EN LA LITERATURA CONTEMPORÁNEA: JUANA DE IBARBOUROU. ALFONSINA STORNI. DORIS LESSING,ISABEL ALLENDE, ANGELES MASTRETA

JUANA DE IBARBOUROU

RESEÑA BIOGRÁFICA

Nació en Melo (Cerro Largo), Uruguay, en 1892, y no en 1895 como ella decía en vida. Sus dos primeras colecciones de poemas, de estilo modernista, fueron Las lenguas de diamante (1919) y El cántaro fresco (1920), que le procuraron una gran popularidad y tuvieron repercusión internacional.

La originalidad de su estilo consistió en unir al rico cromatismo e imágenes modernistas un sentido optimista de la vida, pero con un lenguaje sencillo, sin complejidades conceptuales, que redunda en una expresividad fresca y natural. A partir de entonces publicaría un número importante de libros, la mayoría de los cuales fueron colecciones de poesía, aunque escribió también unas memorias, Chico Carlo (1944), y un libro para niños.

El goce de existir generó sus poemas de juventud, poderosamente animados por imágenes vegetales y animales. La conciencia de la propia belleza la hizo cantar en búsqueda del amor, por momentos casto, por momentos erótico. En esta última variante llega a proclamar su triunfante desnudez (ej.: Salvaje) y al expresar su anhelo de sobrevivir, una vez muerta, como belleza contemplada (ej.: Vida garfio). Teme más a la vejez (destructora de la belleza) que a la muerte.

Es capaz de cantar lo cotidiano sin caer en la vulgaridad, con una elegancia distante de todo alambicamiento. Entre sus libros principales, aparte de los señalados anteriormente, cabe mencionar:

Raíz salvaje (1922), La rosa de los vientos (1930), Estampas de la Biblia (1934), Lores de Nuestra

Señora (1934), Perdida (1950), Oro y tormenta (1956) y Canciones para Natacha (1945).

Juana de Ibarbourou falleció en Montevideo en 1980

Elabora un breve listado con las obras de esta poetiza:

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CARACTERÍSTICAS GENERALES DE LA POESÍA DE JUANA DE IBARBOUROU:

• Poesía hipervital (exaltación de la plenitud de la vida y la belleza);

• Cultivar las formas heredadas de la literatura española (no manifiesta preocupación por una

• ruptura formal);

• Sencillez estilística, transparencia en el lenguaje;

• Sensorialidad y sensualidad en las imágenes.

TEMAS FUNDAMENTALES EN SU POESÍA:

• El amor y la naturaleza;

• Las ansias de libertad;

• Angustia por la fugacidad de la vida;

• La muerte;

• Sobre la etapa final su poesía muestra una tónica más reflexiva y filosófica (ejemplo: Perdida).

POEMAS

Lo que soy para ti

Cierva,

que come en tus manos la olorosa hierba.

Can

que sigue tus pasos doquiera que van.

Estrella

para ti doblada de sol y centella.

Fuente

que a tus pies ondula como una serpiente.

Flor

que para ti solo da mieles y olor.

Todo eso yo soy para ti,

mi alma en todas sus formas te di.

Cierva y can, astro y flor,

agua viva que glisa a tus pies,

Mi alma es

para ti,

Amor.

¿Qué mensaje da la mujer que es motivo de este poema a la persona que ama?

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Rebelde

Caronte: yo seré un escándalo en tu barca.

Mientras las otras sombras recen, giman o lloren,

y bajo tus miradas de siniestro patriarca

las tímidas y tristes, en bajo acento, oren,

Yo iré como una alondra cantando por el río

y llevaré a tu barca mi perfume salvaje,

e irradiaré en las ondas del arroyo sombrío

como una azul linterna que alumbrara en el viaje.

Por más que tú no quieras, por más guiños siniestros

que me hagan tus dos ojos, en el terror maestros,

Caronte, yo en tu barca seré como un escándalo.

Y extenuada de sombra, de valor y de frío,

cuando quieras dejarme a la orilla del río

me bajarán tus brazos cual conquista de vándalo.

1. Investiga e indica quien es “Caronte” y señala cuál es la labor de este personaje y que actitud toma la autora ante él.

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ALFONSINA STORNI

El 29 de mayo de 1892, en Sala Capriasca, Suiza nació Alfonsina Storni. La tercera hija del matrimonio Storni. Llevó el nombre del padre. En 1916, comenzó a hablar en público y a frecuentar círculos literarios cuando su nombre trascendió con la aparición de "La Inquietud del Rosal", libro que inició su ciclo poético. Sus principales obras poéticas son: "El dulce daño", "Irremediablemente", "Languidez", "Ocre", "Poemas de Amor", "El amo del mundo", "Dos farsas pirotécnicas", "Mundo de siete pozos", "Mascarilla y trébol".Colaboró con las principales revistas, como "Nosotros", y en diarios de Buenos Aires, como "Crítica" y "La Nación", donde usó el seudónimo Tao-Lao.

Con su libro Su libro Languidez, de 1920, mereció el Primer Premio Municipal de Poesía y el Segundo Premio Nacional de Literatura. La publicación de su libro " Ocre " en 1925 marca un cambio decisivo en su poesía.

Conoce a la escritora Chilena Gabriela Mistral, y esta se queda impresionada con Alfonsina Storni sobretodo por su sencillez, por su sobriedad, por su escasa manifestación de emotividad, por su profundidad sin trascendentalismos. Y por su información, propia de una mujer de gran ciudad.

En la Peña del café Tortoni conoció a Federico García Lorca, durante la permanencia del poeta en Buenos Aires entre octubre de 1933 y febrero de 1934. Le dedicó un poema, «Retrato de García Lorca», publicado luego en Mundo de siete pozos (1934).

En octubre de 1938 viajó a Mar del Plata. Le envió dos cartas a su hijo y un Poema de despedida al diario "La Nación". El 25 de octubre se suicidó arrojándose al mar. Su última poesía, "Voy a dormir" fue publicada al día siguiente de su muerte.

CARACTERÍSTICAS DE SU OBRA:

• Su obra se distingue por el tono apasionado con que canta al amor y descubre el mundo de la mujer, que fue el centro temático de toda su obra

• Muestra en un primer momento poesía de corte romántico con rasgos eróticos con cierto resentimiento hacia el hombre.

• En una segunda etapa de su obra deja de lado el sentir erótico para centrarse en la parte reflexiva y abstracta.

• Presenta el antisoneto como forma poética.

Algunos poemas de Alfonsina Storni

DANZÓN PORTEÑO (antisoneto)

Una tarde, borracha de tus uvas

amarillas de muerte, Buenos Aires,

que alzas en sol de otoño en las laderas

enfriadas del oeste, en los tramontos,

vi plegarse tu negro Puente Alsina

como un gran bandoneón y a sus compases

danzar tu tango entre haraposas luces

a las barcazas rotas del Riachuelo:

sus venenosas aguas, viboreando

hilos de sangre; y la hacinada cueva;

y los bloques de fábricas mohosas,

echando alientos, por las chimeneas

de pethos devorados, machacaban

contorsionados su obsedido llanto.

Al comparar el poema anterior y su forma, ¿Qué diferencias aprecias entre este y un soneto tradicional?

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RETRATO DE GARCÍA LORCA

Buscando raíces de alas

la frente

se le desplaza

a derecha

e izquierda.

Y sobre el remolino

de la cara

se le fija,

telón del más allá,

comba y ancha. (…)

(…) Forzadle sólo,

antes de lanzarlo

al espacio,

el arco de las cejas

hasta hacerlos puentes

del Atlántico,

del Pacífico...

Por donde los ojos,

navíos extraviados,

circulen

sin puertos

ni orillas...

1. ¿Qué detalles de García Lorca son mencionados en este fragmento?

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VOY A DORMIR

Dientes de flores, cofia de rocío,

manos de hierbas, tú, nodriza fina,

tenme prestas las sábanas terrosas

y el edredón de musgos escardados.

Voy a dormir, nodriza mía, acuéstame.

Ponme una lámpara a la cabecera;

una constelación; la que te guste;

todas son buenas; bájala un poquito.

Déjame sola: oyes romper los brotes...

te acuna un pie celeste desde arriba

y un pájaro te traza unos compases

para que olvides... Gracias. Ah, un encargo:

si él llama nuevamente por teléfono

le dices que no insista, que he salido...

1. ¿Qué particularidad encierra este poema dentro de la producción literaria de Storni?

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