La rtestauracion fischer von erlact y kar shimkel

La concepción de la unidad de estilo en la restauración de una obra de arte

Óscar Andrés de León Ramírez

Universidad Nacional de Colombia

Tratados de Arquitectura, 2022-2

“Restaurar un edificio no es conservarlo, rehacerlo o repararlo; es restituirlo a un estado completo que puede que no haya existido nunca”

        Eugene Viollet-le-Duc

Nacido en el seno de una prestigiosa familia, desarrolla un interés por la arquitectura de la Edad media desde muy temprana edad, su formación fue bastante particular ya que solo tuvo como maestro a Aquiles Leclère y posterior a eso rechaza la oportunidad de unirse a la escuela de bellas artes, y opta por realizar una autoformación recorriendo Francia y Italia con un bloc de notas y un lápiz en la mano, lo hizo hasta 1837 cuando volvió a Paris, en donde lo nombraron inspector de trabajos de restauración, en donde pudo participar de la restauración de la iglesia de Vezelay y la de Notre-Dame además de la basílica de San Denise y la basílica de Madeleine de Vézelay, además de que supervisaría todos los edificios medievales franceses que fueron restaurados siguiendo los principios de sus propias formas, entre todos estos participo también de la restauración del conjunto arquitectónico de la ciudad de Carcassona y el castillo de Roquetaillade, siendo criticado en estos últimos por añadidos no históricos y la perdida de autenticidad de estos.

Básicamente sus restauraciones no buscaban realmente recuperar el edificio, sino más bien “mejorar“ el estado original del edificio, con un interés fuerte con la estructura y la propia arquitectura que en elementos decorativos. Se basaba fuertemente en sus estudios arqueológicos del estado inicial de los edificios, para así conocer su realidad y poder plantear una intervención, además de esto también defendía el uso pleno del hierro en la arquitectura y también la coherencia de la arquitectura gótica, por el contrario, se opuso a los ideales de la arquitectura Beaux-Arts, lo que le significo un gran menosprecio de su trabajo por sus contemporáneos. Sus aportes en la rama teórica se centraron en la defensa y explicación de su metodología racional en el estudio de los edificios del pasado en contraparte a las formas que aplicaba el historicismo clásico.

Para el, lo ideal sería que cada obra de arte que debe de restaurarse, se haga de acuerdo con las leyes del estilo al que pertenece, lo más lógico sería que el ideal de las restauraciones contemporáneas consista en conocer profundamente el estilo arquitectónico de cada monumento y encontrar claramente su esencia. Edificios que pertenecen a estilos como el gótico responden a un criterio de unidad donde la construcción está sometida a un sistema invariable y donde por tanto no era posible recuperar por deducción elementos deteriorados o perdidos, los estilos clasicistas en sus principios compositivos o constructivos se entienden como conjuntos arquitectónicos perfectamente coherentes en su conjunto y en cada una de sus partes tal y como debería haber sido.

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