COMPLEJIDAD Y CONTRADICCIÓN EN LA ARQUITECTURA - Robert Venturi - Informe Detallado.

COMPLEJIDAD Y CONTRADICCIÓN EN LA ARQUITECTURA
Robert Venturi

Instituto Tecnológico De Querétaro

Saavedra Enríquez José Miguel
Grupo 1V

Pensamiento Arquitectónico Contemporáneo I
Arq. Sánchez Díaz Juan José
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Índice:

1………… Introducción

2………… Capítulo 1.-  “Un Suave Manifiesto A Favor De Una Arquitectura Equívoca”

3………… Capítulo 2.-  “Complejidad Y Contradicción VS La Simplificación O El Pintoresquismo”

4………… Capítulo 3.-  “Ambigüedad”

5………… Capítulo 4.-  “Niveles Contradictorios:   El Fenómeno  «Lo Uno Y Lo Otro»  En La

                 Arquitectura”

6………… Capítulo 5.-  “Continuación De Los Niveles Contradictorios: El Elemento De Doble

                 Función”

7………… Capítulo 6.-  “La Adaptación Y Las Limitaciones Del Orden: El Elemento Convencional”

8………… Capítulo 7.-  “La Contradicción Adaptada”

9………… Capítulo 8.-  “La Contradicción Yuxtapuesta”

10……….. Capítulo 9.-  “El Interior Y El Exterior”

11……….. Capítulo 10.-  “El Compromiso Con El Difícil Conjunto”

Introducción:

En un intento de desmitificación de los "sabios" presupuestos de la arquitectura socialmente valorada en la década de 1960, Robert Venturi respondió a una serie de nociones que habían guiado a los modernos diseñadores de arquitectura. La experiencia del paisaje urbano formado caóticamente por superposición de elementos cargados de simbolismo y la comprobación de que los ideales de simplicidad, orden y sencillez son diariamente contravenidos por los usuarios de la ciudad  y de la vivienda, llevaron a Venturi a proponer un programa de diseño basado en valores de pluralidad funcional y ambigüedad significativa, mucho más coherentes con las exigencias simbólicas de la psicología individual y colectiva.

Trata del presente y del pasado en relación con el presente. No trata de ser visionario, excepto que el futuro está implícito en la realidad del presente. Es un análisis de lo que me parece ahora cierto para la arquitectura, en lugar de un ataque contra lo que me parece falso.

Este libro de principios de la década de 1960, los puntos son hoy diferentes, el libro debería ser leído por su teorías generales sobre la forma arquitectónica, pero también como documento particular de su época, más histórico que tópico.

Obra polémica, Complejidad y contradicción en la arquitectura constituye uno de los más violentos alegatos contra muchas posiciones entonces acríticamente aceptadas y un esfuerzo vigoroso por descubrir modos radicalmente distintos de afrontar los problemas del diseño arquitectónico.

Escribe, como un arquitecto que emplea la crítica y no como un crítico que escoge la arquitectura, es una manera de ver la arquitectura, que es válida para la arquitectura.

Este no es un libro fácil. Requiere compromiso profesional y atención visual y no es para aquellos arquitectos que, para no ofenderlos, arránquense los ojos.

De hecho, su argumento se desarrolla como una cortina de lenta elevación de los ojos. Pieza a pieza, en enfoque de cerca después de foco, todo surge. Y todo es nuevo duro, duro escribir sobre gracia e inarticulados como sólo lo nuevo puede ser.

Es un libro muy americano, rigurosamente pluralista y fenomenológico en su método. Sin embargo es probablemente el escrito más importante en la realización de arquitectura desde una versión de Le Corbusier de 1923. De hecho, a primera vista, la posición del Venturi parece exactamente lo contrario de Le Corbusier, su primer y natural complemento, que esto es no quiere decir que el Venturi es igual que Le Corbusier en la persuasión o el logro, o necesariamente será.

Capítulo 1.-  “Un Suave Manifiesto A Favor De Una Arquitectura Equívoca”

Me gusta la complejidad y contradicción en arquitectura. No me gusta la incoherencia o la arbitrariedad de la arquitectura incompetente ni las complejidades preciosas de pintoresquismo o expresionismo. En cambio, de una arquitectura compleja y contradictoria, basada en la riqueza y la ambigüedad de la experiencia moderna, incluyendo esa experiencia que es inherente en el arte.

La arquitectura es necesariamente compleja y contradictoria en su misma inclusión de los elementos tradicionales de Vitruvio de materia, firmeza y alegría. Y hoy las necesidades del programa, estructura, equipo mecánico y expresión, incluso en los edificios solo en contextos sencillos, son diversos y contradictorios de manera inimaginable.

Pero la arquitectura es necesariamente compleja y contradictoria en su misma inclusión de los elementos tradicionales de Vitruvio de materia, firmeza y alegría. Y hoy las necesidades del programa, estructura, equipo mecánico y expresión, incluso en los edificios solo en contextos sencillos, son diversos y contradictorios de manera inimaginable.

La creciente dimensión y escala de la arquitectura en planificación urbana y regional añaden a las dificultades. Acojo con satisfacción los problemas y aprovechar las incertidumbres. Abrazando la contradicción así como complejidad, mi objetivo para vitalidad, así como validez.

Los Arquitectos no pueden permitirse ser intimidados por el lenguaje moral caprichosas de la arquitectura moderna ortodoxa.

Gustan elementos híbridos en lugar de ''puros" comprometer en lugar de "limpiar", distorsionado en lugar de lograr lo "sencillo", ambiguos en lugar de "articulado", perverso como impersonal, aburrido e "interesante", convencionales en lugar de "diseñadores", complacientes en lugar de excluir, redundantes en lugar de sencillos, vestigial así como innovando, inconsistentes y ambiguos en lugar de directo y claro. Ser una desordenada vitalidad sobre una unidad obvia.

Es por la riqueza del significado, en lugar de claridad de significado; de la función implícita, así como la función explícita. Prefiero "esto y lo otro" a “o esto y lo otro” "blanco y negro” y a veces gris, a negro o blanco. Una arquitectura válida evoca muchos niveles de significado y combinaciones de enfoque: su espacio y sus elementos se convierten en legible y realizable de varias maneras a la vez.

Pero una arquitectura de  complejidad y contradicción tiene una especial obligación hacia el conjunto: su verdad debe ser en su totalidad o en sus implicaciones de totalidad. Debe incorporar la unidad difícil de la inclusión, en lugar de la unidad fácil de la exclusión. Más no debe ser menos.

Capítulo 2.-  “Complejidad Y Contradicción VS La Simplificación O El Pintoresquismo”  

Los arquitectos ortodoxos modernos han tendido a reconocer complejidad insuficiente o inconsistente. En su intento de romper con la tradición y empezar de nuevo, idealizan el primitivo y elemental a expensas de la diversidad y el sofisticado. Como participantes en un movimiento revolucionario, habían aclamado la novedad de las funciones modernas, ignorando sus complicaciones.

En su papel de reformadores, caprichosos abogaban por la separación y exclusión de elementos, en lugar de la inclusión de requisitos diferentes y sus yuxtaposiciones. Como precursor del movimiento moderno, Frank Lloyd Wright, que creció para arriba con el lema "La verdad contra el mundo", escribió: "tuve visiones de la simplicidad así amplio y de largo alcance abriría a mí tales edificios con armonías que aparecen... me convencí de cambiar y profundizar en el pensamiento y la cultura del mundo moderno.

Así que he creído. “Le Corbusier, co-fundador del purismo, habló de las «grandes formas primarias» que, proclamó, eran" distintos.... y sin ambigüedad. "los arquitectos modernos con ambigüedad abstuvieron de pocas excepciones.

Racionalizaciones para simplificación son todavía actuales, sin embargo, aunque más sutil que los primeros argumentos. Son expansiones de la magnífica paradoja de Mies Van Der-Rohe, "menos es más". Paul Rudolph ha declarado claramente las implicaciones del punto de vista de Mies: "nunca se pueden solucionar todos los problemas....” De hecho es una característica del siglo XX que los arquitectos son altamente selectivos para determinar qué problemas quieren resolver. Mies, por ejemplo, hace maravillosos edificios sólo porque él ignora muchos aspectos de un edificio.

Si resolviera más problemas, sus edificios serían mucho menos potentes.

La doctrina de "menos es más" lamenta la complejidad y justifica la exclusión para los propósitos expresivos. Sí, en efecto, permite que el arquitecto que "altamente selectivo para determinar qué problemas (quiere) resolver." Pero si el arquitecto debe "comprometerse a su particular manera de ver el universo", este compromiso sin duda significa que el arquitecto determina cómo deben solucionarse los problemas, pero no puede determinar que problemas resolverá.

Él puede excluir consideraciones importantes sólo a riesgo de separar la arquitectura de la experiencia de la vida y las necesidades de la sociedad.

El reconocimiento de la complejidad en la arquitectura no niega lo que Louis Kahn ha llamado "el deseo para la simplicidad."

Pero deriva de sencillez estética, que es una satisfacción para la mente, válida y profunda, de complejidad interna.

Simplicidad del templo dórico a la vista se logra a través de la famosa sutileza y la precisión de su geometría distorsionada y las contradicciones y las tensiones inherentes en su orden. El templo dórico podía alcanzar sencillez aparente a través de complejidad real. Cuando complejidad desapareció, al igual que en los últimos templos, suavidad sustituye simplicidad.

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