ESTRATEGIAS NARRATIVAS EN LA HORA DE LA ESTRELLA DE CLARICE LISPECTOR

ESTRATEGIAS NARRATIVAS EN LA HORA DE LA ESTRELLA DE CLARICE LISPECTOR

Las siguientes estrategias narrativas que Clarice Lispector introduce en el discurso de su novela La hora de la estrella permiten inscribir la obra dentro de los parámetros de la literatura posmoderna; entre las mismas destacamos que la circularidad es el procedimiento que les otorga la coherencia y la cohesión que estarían dadas por la complejidad del narrador que va describiendo el proceso de la escritura de la novela simultáneamente con su proceso interior entretejiendo subjetivismo y metaficción en convivencia con una protagonista lineal que es en la medida en que está siendo creada.

RITMO. PAUSAS DIGRESIVAS Y PAUSAS DESCRIPTIVAS suspenden el fluir de las secuencias narrativas relacionadas con la protagonista y de las subjetivas relacionadas con el mundo interior del narrador y la exploración en el proceso de su escritura.

Utiliza el paréntesis como si fuera un aparte para realizar digresiones con las que interrumpe y retrasa el relato de manera consciente: "(Si estoy demorando un poco en hacer que ocurra lo que ya preveo vagamente (…)”

Reflexiona sobre su tarea de escritor: "¿Por qué escribo? Ante todo porque capté el espíritu de la lengua y así, a veces, la forma forja un contenido."

Realiza consideraciones acerca del espacio ficcional y confronta de este modo el "mundo de ficción" con el "mundo real": "Quiero agregar, a modo de información sobre la joven y sobre mí, que vivimos exclusivamente en el presente porque siempre y por la eternidad estamos en el día de hoy, y el día de mañana será un hoy…"

El ritmo se acelera con las mínimas y rutinarias acciones de Macabea; es más veloz durante su relación con Olímpico y cuando consulta a la cartomántica.

RELACIÓN TÍTULO-CONTENIDO

Cuando se le preguntó a C. L. cuál era el nombre de la novela, respondió que tenía trece nombres. En efecto, La hora de la estrella, es seguido de varios títulos que tienen relación con núcleos temáticos; por ejemplo: la puerta del fondo en p. 18; la culpa p. 29; la respiración de narrador y Macabea p. 29.

DISEÑO DE LA TRAMA

Desde ese paratexto con trece títulos queda planteado que estamos ante una obra innovadora; en el desarrollo advertiremos que su trama se va diseñando como una cinta de Moebius o narración moebiana que en forma de secuencia intercaladas narra la historia de la nordestina Macabea y también la de su autor ficcional Rodrigo S. M., que está escribiendo una novela romántica que la tiene como protagonista; a medida que va entretejiendo cada uno de los núcleos temáticos de esos trece títulos, por un lado en el personaje se encuentra a sí mismo como en un espejo; por otro lado, sintetiza una suerte de parodia de la novela de folletín y de la literatura de cordel, entendiendo la parodia con criterio posmoderno no como burla sino como crítica.

Una de las consecuencias del efecto paródico con criterio posmoderno es la de colocar en el centro aquello que tradicionalmente permanece en los márgenes: "…es obligación mía hablar de esa muchacha (…) Porque tiene derecho al grito. (…) es una verdad de la que yo no quería saber (…) Para las demás personas ella no existía." en una ciudad que está hecha toda contra ella.

El narrador nos pide que nos reconozcamos en Macabea porque todos somos faltos de algo.

Mediante este procedimiento el mundo ficcional se inscribe en el mundo del lector. La referencia a "hoy" sitúa el enunciado en un contexto por fuera del relato. Ese "hoy" en el que viven eternamente el narrador y su personaje es el "hoy" del lector al momento de ser leída la novela.

En sintonía con estos procedimientos mediante los cuales se desdibujan los límites

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