Cine Latino
gusge7 de Septiembre de 2014
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Resumen: El presente artículo pretende hacer un recorrido por la Historia del Cine Documental
Latinoamericano a lo largo del siglo XX. Hemos seleccionado títulos y temáticas diversas en
cuanto a los países de origen, pero con un fin común que es el acercarnos a la realidad
histórica, social y política del Subcontinente. Este artículo pretende servir al historiador para
incorporar el cine como fuente de la historia al mismo tiempo que como recurso pedagógico.
Palabras clave: Historia Contemporánea, América Latina, cine, fuente histórica.
Title: TOPICS OF THE DOCUMENTARY CINEMA LIKE SOURCE FOR THE HISTORY OF
LATIN AMERICA IN THE 20TH CENTURY.
Abstract: This article does a route by the History of the Documentary Cinema Latinoamericano in
the century XX. We have selected titles and thematic diverse with a common end: approach
us to the historical reality social and political of the Subcontinente. This article pretends to be a
guia that serve to the historian like source and pedagogical resource.
Keywords: Contemporary History, Latin America, cinema, documentary.
Un país sin cine documental es como una familia sin álbum de fotografías
Patricio Guzmán (Chile)
Cuando se trata de un documental, uno no sabe cómo van a ocurrir las cosas…, hay
que permitir que las cosas sucedan, abrirse a la gente…
Juan Carlos Rulfo (México)
Mª Dolores PÉREZ MURILLO. Temas del cine documental como fuente para la historia de América
Latina en el siglo XX.
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1. Introducción
El presente artículo muestra la importancia del Cine Documental en América
Latina como una fuente más para el conocimiento de la Historia Contemporánea del
Continente al mismo tiempo que recurso pedagógico para la docencia universitaria.
Los títulos y temáticas que presentamos son una mínima expresión de la ingente
producción fílmica que, realizada en América Latina, existe. Por ello al final del
presente artículo ofrecemos un apéndice con los nombres y países de los más
significativos directores de cine documental latinoamericano, entre los que Brasil y
Argentina destacan numéricamente, sin menospreciar a otros y sin olvidar la
importancia de Cuba con su Escuela Internacional de Cine y Televisión (EICTV) de
San Antonio de los Baños, por cuyas aulas pasaron como docentes insignes
maestros del cine latinoamericano y, en concreto del género documental, como los
cubanos Octavio Cortázar y Tomás Gutiérrez Alea, el argentino Fernando Birrri, el
chileno Patricio Guzmán, y un largo etc.
Muchas de las obras, que aquí reseñamos, han sido editadas por internet de
forma completa, por partes o en traillers, lo que puede ser de gran utilidad para
visionar en las aulas y comentar las diversas temáticas como si se trataran de textos
escritos, enriqueciendo y diversificando de esta forma las fuentes para el
conocimiento de América Latina.
En este artículo sólo presentamos títulos del siglo XX, para nada abordamos la
gran producción cinematográfica que, a raíz de la crisis neoliberal, se está
produciendo en el Continente, y cuyas temáticas son: el no olvido de los golpismos y
de las dictaduras militares del siglo XX, junto con la toma de conciencia y resistencia
de los pueblos y ciudadanos frente al neocolonialismo de las transnacionales; pero
el siglo XXI lo dejaremos para otra edición. Pretendemos mostrar un panorama
general y diacrónico del género fílmico documental latinoamericano, y para ello
comenzamos refiriendo obras de la etapa silente, para después constatar algunos
films de mediados de siglo, y, posteriormente aludir a las últimas décadas de la
pasada centuria. Ofrecemos muestras de países como Argentina, Brasil, Bolivia,
Cuba, Chile, México, Perú y Venezuela; aunque no están todos representados, sí
hay una elocuente muestra de temáticas generales y comunes a toda la historia del
siglo XX en América Latina.
2. Temáticas de cine documental.
Las temáticas del cine documental que presentamos en este artículo podemos
categorizarlas y resumirlas en los seis apartados siguientes:
2.1. Temáticas descriptivas geográficas y etnográficas
En este grupo englobamos obras propias de la primera etapa de la Historia del
Cine Documental Latinoamericano, destacando la producción que, subvencionada
desde el poder y con evidentes fines políticos, proviene del Brasil de la “República
Nôva” y del “Estado Nôvo” de Getúlio Vargas. Producciones que van desde la
narración de las posibilidades económicas del medio natural americano -
principalmente amazónico-, pasando por detalladas descripciones geográficas,
etnográficas, y folklóricas, hasta llegar a las crónicas o sinfonías urbanas, tan de
Naveg@mérica. 2010, n. 4.
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moda a finales de la década de los veinte. Todas estas temáticas nos sitúan ante
una modalidad de cine documental con finalidad propagandística, se trata de obras
hechas a instancias del poder y dirigidas a una amplia población nacional para que
admire las grandes potencialidades que encierra su país y alabe al gobernante del
momento. En esta línea podríamos situar películas como: No paiz das Amazonas de
Silvino Santos; Sao Paulo, a symphonia da metroploli de Rodolfo rex Lustig y
Adalberto Kemeny; Ao redor do Brasil: Aspectos do interior e das fronteiras
brasileiras de Luiz Thomas Reis. Estas obras también van dirigidas al espectador de
la otra orilla del Atlántico, convirtiéndose en reclamo de migrantes europeos, pues no
en vano se exhibieron en las carteleras de los cines europeos del momento y, sobre
todo, en el de los Pathé de París. Las tres obras mencionadas ofrecen imágenes
tomadas en el mismo momento. También en esta categoría podríamos incluir al cine
peruano de la década de los cincuenta, representado por los directores Manuel
Chambi, Eulogio Nishiyama, Luis Figueroa, y César Villanueva, cuyas obras
describen y recrean la geografía, las fiestas y la cultura andinas, fundamentalmente
cuzqueñas. Con este cine se pretendía dar a conocer al país el olvidado y, a veces
“denostado”, mundo de la sierra.
2.2. La temática indigenista
Con una finalidad de denuncia y reivindicación está muy presente en las
producciones del cine boliviano como: Vuelve Sebastiana de Jorge Ruiz, obra que,
en cuanto a su género no es del todo documental, ya que existe una ficción
narrativa. En esa misma línea podríamos incluir otra muestra boliviana como Yawar
Malku de Jorge Sanginés. La obra del mexicano Paul Leduc Etnocidio:Notas sobre
el Mezquital que, igualmente, denuncia la situación de miseria y marginación de los
indígenas, en este caso, otomíes.
2.3. Temática social, mundo del trabajo y vida cotidiana
Todas las obras que reseñamos en el presente artículo son testimonios de la
vida cotidiana, de las mentalidades y de la sociedad latinoamericanas, pero en la
presente categoría y de forma específica nos centramos en obras como ¡Torero! de
Carlos Velo que es un magnífico retablo de la sociedad mexicana a mediados de la
década de los cincuenta, recordándonos la pobreza y la exclusión social al estilo de
Los Olvidados de Luis Buñuel1. Igualmente, los directores venezolanos Margot
Benacerraf con Araya; y Marciano Tinoco con El camino de las hormigas nos
ofrecen dos realidades de la sociedad y del mundo del trabajo en Venezuela, a
saber: el mundo olvidado de una salina; y la hostilidad urbana a la que
cotidianamente se enfrenta un vendedor de periódicos. También el argentino,
Fernando Birri, que es considerado como el padre y maestro del cine documental en
América Latina, en su obra Tire dié realiza una magnífica radiografía de la sociedad
santafesina a finales de la década de los cincuenta, y, ante todo, pretende
mostrarnos a los olvidados, a aquellos que no aparecen en las estadísticas oficiales,
como los principales protagonistas film. El cine cubano también está presente en la
denuncia social a través de películas como El Mégano de Julio García Espinosa y de
Tomás Gutiérrez Alea.
1 SÁNCHEZ VIDAL, Agustín: Luis Buñuel. Cátedra, Signo e Imagen. Madrid, 1994.
Mª Dolores PÉREZ MURILLO. Temas del cine documental como fuente para la historia de América
Latina en el siglo XX.
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2.4. La temática referida a acontecimientos histórico-políticos del siglo XX
Está representada en obras como Memorias de un mexicano de Carmen
Toscano en la que una voz en off nos narra visualmente la revolución mexicana a
través de un nutrido fondo documental audiovisual de archivo de sumo valor
descriptivo. Por otro lado, dentro del documental de tema histórico-político, pero que
va más allá de la descripción y de la denuncia, incitando a la acción contamos con
La hora de los hornos que, a fines de la década de los sesenta, y de la mano de
Fernando Ezequiel Pino Solanas y Octavio Getino inaugura un nuevo género de cine
documental que recibió varias denominaciones como “cine
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