Cine Mexicano
Enviado por mafffresh • 14 de Noviembre de 2012 • 609 Palabras (3 Páginas) • 606 Visitas
El cine mexicano tiene una problemática derivada de los manejos políticos que se han dado en materia
de cultura al menos en los últimos treinta años y también ha sido el resultado de los intentos de cineastas,
productores, escritores y artistas por reconstruir la cinematografía nacional como un elemento fundamental
de las múltiples identidades que conforman nuestro país.
El problema histórico del cine mexicano ha sido lo limitado del financiamiento estatal para hacer películas.
En los últimos años se han propuesto soluciones legales, económicas y políticas que desgraciadamente
han fracasado rotundamente o en algunos de sus aspectos. Si bien existe un marco legal para estimular
la producción de películas, los vacíos tanto en la Ley de Cinematografía como en su Reglamento, han
propiciado penosos hechos recientes, como el intento de la Secretaría de Hacienda y Crédito Público
de enajenar, vender, liquidar o desaparecer el Instituto Mexicano de Cinematografía y los Estudios
Churubusco en diciembre de 2003. Una rápida respuesta de intelectuales y cineastas logró que la Cámara
de Diputados eliminara tal iniciativa.
En los mismos días, el Congreso de la Unión aprobó un impuesto especial a la taquilla de un peso que sería
destinado a un fideicomiso para la producción de al menos 35 películas al año. Las grandes compañías
productoras estadounidenses se ampararon apoyadas por los exhibidores en México y el impuesto
quedó sin efecto varios meses después cuando la Suprema Corte de Justicia de la Nación lo declaró
inconstitucional.
Respecto a las temáticas y la calidad de las producciones, se observa un panorama desigual. Si bien
películas como Amores Perros (Alejandro González Iñárritu, 2000), Y tu mamá también (Alfonso Cuarón,
2001) o El Crimen del Padre Amaro (Carlos Carrera, 2002) tuvieron un excelente recibimiento por parte
del público, la crítica especializada y los festivales de cine, otras películas han pretendido convertirse en
éxito de taquillas no mediante la calidad en el guión o en la realización cinematográfica, sino con base en
estrategias de mercadotecnia. Tal fue el caso de Asesino en serio (Antonio Urrutia, 2002)
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