Metropolis

METROPOLIS

FRITZ LANG, 1927

Metropolis, la pelicula mas famosa y comentada en los circulos arquitectonicos del siglo XIX, se realizo en una turbulenta epoca que coincidio con algunas de las ideas arquitectonicas mas revolucionarias de los tiempos modernos. Una epoca que marco el comienzo de lo que Paul Valery denominara “la edad de la ansiedad”. En los años veinte se cuentionaron muchas certezas; la economia se tambaleo, lo que dio lugar a una crisis economica de dimensiones desconocidas hasta entonces y en la que muchos vieron el fin del sistema capitalista, victima de sus propias contradicciones, según los terminos del propio Marx; fue tambien la epoca de la revolucion bolchevique y el comienzo de la influencia internacional de Estados Unidos.

En ese contexto, la arquitectura atravesaba su prpia revolucion, simbolizada por el establecimiento del movimiento moderno y su desafio a la gran mayoria de las convenciones arquitectonicas precedentes.

Metropolis es mucho mas que un mero reflejo de ese debate, como demuestran un control de la composicion y el movimiento, y un punto de vista caracteristico de un arquitecto, y, en terminos narrativos, una trama intrincada que aborda multiples temas, el mas importante de los cuales ser la trumultuosa situacion sociopolitica de la Europa del momento.

Metropolis es una pelicula con un fuerte contenido politico, y la representacion de la vida laboral contemporanea es tan valiosa como la imagen arquitectonica y urbanistica por la que es recordada.

Hay otros asuntos secundarios que recorren la pelicula, como, por ejemplo, la religion, el feminismo e incluso el conflicto generacional, que matizan y enriquecen la trama principal. En cuanto al ultimo tema señalado, destacan las diferencias de actitudes y roles de los dos personajes masculinos principales, John y Freder Fredersen, padre e hijo respectivamente, John Fredersen es un capitalista que, al final de la pelicula, tiene un papael central en la resolucion de los conflictos laborales entre los trabajadores y su propio padre. De este modo, el hijo adopta una actitud mas conciliadora que la que impera en el capitalismo del momento.

En cuanto a a tematica feminista, en un mmento en el que las mujeres acababan de conseguir el derecho al voto en Alemania, el papel de lider sociopolitoca de Maria, la protagonista femenina, era una apuesta bastante vanguardista. Sin embargo esta faceta politica se ve relegada por la mujer religiosa y conciliadora que cobra la protegonista en la moyoria de las escenas de la pelicula. Las referencias que contienen estas escenas religiosas las encontramos tambien representadas en la misma estructura de la ciudad, una estructura vertical que se convierte en una metafora del cielo y del infierno. Los obreros se matan a trabajar en las profundidades infernales de una fabrica subterranea, mientras que los ricos, los

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