Teatro del cuerpo

UNIVERSIDAD DE GUADALAJARA

CENTRO UNIVERSITARIO DE ARTE ARQUITECTUTA Y DISEÑO

DIVISIÓN DE ARTES Y HUMANIDADES

LICENCIATURA EN ARTES ESCÉNICAS PARA LA EXPRESIÓN DANCÍSTICA

[pic 1]

TEATRO DEL CUERPO

MAESTRO: Rafael Carlín 

ALUMNA: Karina Vanessa Montero Ramírez

Código: 211532861

Ensayo Teatro del Cuerpo

MAYO 2019

Quisiera comenzar este ensayo con la definición que Grotowski utiliza para “teatro,” me parece de lo más compleja y sencilla a la vez: “teatro es lo que sucede entre el espectador y el actor” pues todo lo demás son elementos que lo complementa, hasta el texto mismo, si tomo esta reflexión y lo llevo a la danza, me atrevería a decir que dentro de esta ni siquiera es necesario un espectador, la danza se hace con el cuerpo del bailarín mismo independientemente si esta es apreciada o no, comprendida o no.

“¿Por qué nos interesa el arte? Para cruzar nuestras fronteras, sobrepasar nuestras limitaciones, colmar nuestro vacío, colmarnos a nosotros mismos. No es una condición, es un proceso en el que lo oscuro dentro de nosotros se vuelve de pronto transparente”

La frase anterior me hizo reflexionar sobre lo profundo que es construir arte, Jerzy Grotowski en su libro “Hacia un teatro pobre” no hace otra cosa sino remontarme a la esencia de la vida de cada uno: nuestro cuerpo, pues es en él donde todo pasa, desde el día que nacemos hasta nuestro último aliento. Es en él donde las emociones afloran, donde el conocimiento se guarda, donde las ideas aparecen, en él queda impregnado cada momento experimentado en la realidad y es justamente por eso que si quisiéramos vernos completos no se necesitaría de ropa, de libros leídos, ni objetos, ni de más personas alrededor, pues nuestro cuerpo desnudo habla automáticamente por todo lo que somos, fuimos y seremos… el gran reto es descubrirse en él y saber cómo escucharlo.

Sin duda la escenografía, el vestuario, la caracterización, la iluminación etc. en una obra de teatro son elementos que la muestran más espectacular, sin embargo la composición artificial no sólo no limita lo espiritual sino que conduce a ello sabiéndolo utilizar. La aceptación de la pobreza en el teatro, despojado de todo aquello que no le es esencial, revela no sólo la esencia de ese arte sino también la riqueza escondida en la naturaleza misma de la forma artística. Con esta premisa de que el cuerpo es el instrumento fundamental y clave para una “buena y transparente actuación” Grotowski investiga la naturaleza de la actuación de una manera más completa y profunda en el que se concentra en “un esfuerzo por lograr la madurez del actor que se expresa a través de una tensión elevada al extremo, de una desnudez total, de una exposición absoluta de su propia intimidad: y todo esto sin que se manifieste el menos asomo de egoísmo.”  

Grotowski busca en su método de “teatro pobre”  no una colección de técnicas, sino la destrucción de los obstáculos y resistencias que existen en cada actor, despojarlo de todo lo que lo perturba, para que todo lo que es creativo quede dentro de él y para eso que en su libro nos muestra una serie de ejercicios  y métodos que el utiliza, para el cuerpo, la voz etc.

Me doy cuenta que ser guía, en la formación de un artista no es nada sencillo, ya que el proceso de cada individuo es distinto y peculiar pues todos tenemos diferentes carencias o necesidades, sin embargo cuando se encamina el aprendizaje basándose en el interior de nosotros mismos es mucho más sencillo y eficaz obtener resultados de calidad en donde el actor o bailarín busque sus propias asociaciones y se descubra lo más transparente posible.  

...