La Fotografía Posible

La fotografía posible

Relación entre la superación del índex, la noción de programa y lo inacabable de la fotografía.

Cuando se habla de fotografía posible podemos considerar diferentes autores que tratan de cierta forma este tema, pero para este informe se profundizará en dos autores relevantes, Vilém Flusser y el francés, François Soulage, los cuales ayudaran a que se desarrolle de manera óptima el tema principal, pasando por subtemas relacionados entre sí, como el índex, concepto principalmente reconocido por el texto de Philippe Dubois “El acto fotográfico; de la verosimilitud al índex” y los conceptos principales: la noción de programa y lo inacabable de la fotografía, de los textos “Hacia una filosofía de la fotografía” (Flusser), y “Estética de la fotografía” (Soulage) respectivamente.

La finalidad de este documento es desarrollar y responder la pregunta referente a que si pensamos en un nuevo paradigma sostenido en la superación del índex, bajo este nuevo escenario ¿Cuál sería el lugar que ocuparía la llamada "fotografía posible”?.

Para esto explicaremos en primer lugar a lo que se refiere Dubois con el concepto de “índex”. Philippe Dubois expone una breve retrospectiva de las distintas maneras en que la fotografía ha sido considerada desde su aparición y cómo fue cambiando la cuestión del realismo en la fotografía. A principios del siglo XIX, se dice que puede existir un consenso en el ámbito de esta cuestión la cual expone que el verdadero documento fotográfico << rinda cuenta fiel del mundo>>¹ (Dubois, 1999, p.19), es decir como signo-icónico (basado en Pierce), por lo que fija tres tendencias para abordar esto, la fotografía como espejo de lo real, la fotografía como transformación de lo real y la fotografía como huella de lo real. Es así como la huella fue identificada por Pierce como un índice.

Hablamos de índice o índex para referirnos a signos del objeto en tanto que mantienen o han mantenido con este una conexión física o de tipo casual (causa-efecto), es decir, que índex, es el signo que se relaciona al objeto por contigüidad. En fotografía nos referimos a índex como noema (“ca a eté”) concepto acuñado por Roland Barthes, es decir, se refiere a la verosimilitud de la fotografía misma, indica que allí algo sucedió, o que estuvo en ese momento, en fin, que existió un objeto antes de tomar la fotografía. Todo lo anterior compone lo que Dubois llama índex.

Luego de esto nos podemos remitir al texto de Flusser, el cual habla de dos cambios históricos importantes dentro de la historia de la humanidad, la escritura lineal y el segundo con la invención de las imágenes técnicas; cuando Flusser habla de imagen se refiere a una superficie significativa, que abstrae y significa algo “exterior” al mundo. Pero, sin embargo, para ver el real significado de la imagen se debe “registrar” con el ojo; desplazar la mirada hacia el sentido de la imagen.

Las imágenes son mediaciones entre el hombre y el mundo, pero al mismo tiempo, se interponen entre estos dos. Habitamos imágenes, o sea, el hombre llega a vivir a través de las imágenes que el mismo ha creado, dejando de codificarlas y tomándolas como verdad, sin preocuparse por la realidad en donde habitan. Es por esto que la pregunta que hacíamos al principio sobre la superación paradigma del índex, dándole énfasis al hecho de que ya se dejó de creer en esa relación de índex igual a noema (esto ha sido), podemos decir que, por medio de la era digital y los programas computacionales, como el Photoshop, ya no se puede estar cien por ciento seguro de que una imagen alguna vez fue real. Con esto podemos remontarnos

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