El Graffiti

EL GRAFFITI

UNA MANIFESTACION URBANA QUE SE LEGITIMA

INDICE

INTRODUCCIÓN……………………………………………………………………………………………………………………4

CAPITULO I. INTERVENCIÓN URBANA………………………………………………………………15

1.1 Definición……………………………………………………………………………………………………………15

1.2 Las dos propuestas………………………………………………………………………………………18

1.2.1 Expresiones del arte en vivo…………………………………………………….19

1.2.2 Expresiones en el cuerpo de la ciudad………………………………20

1.3 Representarse en las calles………………………………………………………………26

1.4 Escenarios urbanos…………………………………………………………………………………….31

CAPITULO II. EL GRAFFITI……………………………………………………………………………….35

2.1 Definición………………………………………………………………………………………………………..35

2.2 Las 3 categorías de análisis………………………………………………………..40

2.2.1 Forma………………………………………………………………………………………………………………..40

2.2.1.1 Espacio……………………………………………………………………………………………………..43

2.2.2 Color………………………………………………………………………………………………………………….44

2.2.2.1 Diagrama de la comisión internacional de iluminación………………………………………………………………………………………………………………….47

2.2.3 Mensaje………………………………………………………………………………………………………………50

2.2.3.1 El rol de la forma y el color frente a la

metáfora y la metonimia……………………………………………………………………………………59

CAPITULO III. HISTORIA DEL GRAFFITI………………………………………………….66

3.1 Historia……………………………………………………………………………………………………………….66

3.2 Estados Unidos……………………………………………………………………………………………….66

3.2.1 La ruptura de Haring en los años 80………………………………..73

3.3 Argentina.……………………………………………………………………………………………………………76

3.4 Graffitis en Buenos Aires………………………………………………………………….85

3.5 Clasificación del graffiti: según su contenido………..88

CAPITULO IV. DOMA………………………………………………………………………………………………….90

4.1 Historia……………………………………………………………………………………………………………….90

4.2 Cuadro comparativo DOMA……………………………………………………………………….96

4.3 Color………………………………………………………………………………………………………………………100

4.4 Forma………………………………………………………………………………………………………………………107

4.5 Mensaje……………………………………………………………………………………………………………….111

CONCLUSIONES…………………………………………………………………………………………………………….120

BIBLIOGRAFÍA…………………………………………………………………………………………………………..126

INTRODUCCIÓN

Si bien es cierto que, no es el primer análisis que se realiza a las llamadas manifestaciones urbanas, tampoco puede pensarse que, éste será el último asomo de una descripción efectuada a una manifestación del lenguaje callejero.

De tal forma que, lo pretendido en ésta investigación es destacar el trabajo de algunos sujetos que se preocupan por brindarle a la sociedad de manera creativa una forma de expresión poco apreciada y valorada, la cual, por el contrario pretende mostrar es la pasividad en la que caemos los ciudadanos al no buscar mecanismos de expresión y protesta, frente a todos los acontecimientos de nuestro alrededor.

Cabe anotar que las intervenciones urbanas son el reflejo del imaginario radical de los sujetos, los cuales se plasman en escenarios urbanos como una forma de resistencia o protesta. Al respecto Guérin y Azás aseguran que:

Las intervenciones urbanas surgen como expresión del imaginario radical instituyente en función de subvertir

los mecanismos de captura que pretenden fijar la imaginación de los individuos mediante la normalización. Los diferentes grupos de intervención urbana conforman la resistencia que, al no hallar lugar de expresión entre

los legitimante adjudicados, toman los espacios públicos de la ciudad como escenarios para sus manifestaciones, irrumpiendo el orden establecido. Se presentan haciendo visible su oposición al imaginario instituido y creando nuevas significaciones sobre lo establecido. (2006).

De acuerdo con este planteamiento, ésta intervención como expresión en sus múltiples manifestaciones: graffiti, stencil e iconomakers entre otros, permiten sacar a las personas de la rutina visual y estética urbana; sin dejar de lado la contaminación visual, propia de las grandes ciudades capitales suramericanas, en donde cada manifestación en particular cobra una forma común de expresión.

Es así como de un mar de formas que se presentan en la ciudad nos inclinamos por el graffiti, debido a que, desde mucho tiempo atrás, ha sido la compañía, y el paisaje común del transeúnte que se mueve en medio de un mar de manifestaciones, y expresiones visuales producidas por la misma ciudad, manifestaciones que son aprovechadas o desaprovechadas por el individuo como ha querido.

Por lo tanto, son varias las razones por las cuales tomamos ésta manifestación como objeto de estudio, entre otras, porque nos parece, que esta proliferación del graffiti en el territorio suramericano se ha venido intensificando cada vez con más fuerza, a tal punto, de

llegar a incentivar a varios autores o estudiosos como es

Claudia Kozak, quien expuso:

...todo comienza para mí con un vago impulso que dirige hacia la pared. Graffitis, pintadas, murales y otras intervenciones visuales al margen de las señales de tránsito y de la grafica publicitaria que en este punto hacen ruido en relación con mis intereses, se descubren como poderosos lenguajes que hablan en silencio pero con insistencia. Lenguajes empecinados, saturados, a los que no siempre se presta ojos más allá de la rápida mirada distraída, no involucrada. (Año 2004, pagina 10).

Al igual que Kozak, hay diferentes autores que han estudiado este fenómeno y ven en expresiones como el graffiti, una forma de dar crédito a sus ideas a través de sus “pinturas”, y qué sin duda, en muchas ocasiones pasan inadvertidas.

Ahora bien, para poder llegar a estudiar los mensajes

presentados en los muros de una ciudad, es importante

tener en cuenta las categorías de

análisis en

las cuales

nos vamos a basar.

Siendo estas las siguientes categorías:

Forma:

Es importante tener este concepto claro para saber como se perciben los objetos mostrados a través de las manifestaciones, por esto tomamos en primera instancia las ideas planteadas por algunos autores sobre éste

termino como lo son Madriz y Rodríguez (1996), y Malins (1990). Ellos analizan este término imaginando a una persona que se encuentra frente a objetos cuadrados, los cuales podrían ser esculturas, u otros muchos existentes.

En primer término, lo primero que se fija es un conjunto de formas, y éste conjunto se identifica según su contorno, figura o perfil externo, de tal modo que, a dicha concepción le da el nombre de forma al aspecto externo y propio que nos define a primera vista cada una de las cosas o seres que percibimos.

Para darle un poco mas de solides a esta definición

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