Clase Magistral de Canto por Alfredo Kraus – 1994 – TORINO – 1° Parte

Clase Magistral de Canto por Alfredo Kraus – 1994 – TORINO – 1° Parte

“… nella tecnica del canto la vocale “O” deve avvicinarsi al colore di una vocale “A” scura per mantenere il timbro (…); il volume in teatro non corre, il timbro arriva fino al loggione (…), non bisogna ingrossare e spingere i suoni perchè perdono timbro e qualità, anche se apparentemente  sembrano più voluminosi.”

"... En la técnica de canto la vocal "O" debe acercarse al color de una vocal “a” oscura para mantener el timbre (...); el volumen en el teatro no se ejecuta, el timbre sube hasta la galería (...), no engrosar y empujar los sonidos porque pierden timbre y calidad, aunque aparentemente parezca más voluminoso ".

“(…) la vocale naturalmente piu’ timbrata e meglio impostata e’ la “i”, occorre fotografare la posizione di questa vocale per localizzarvi tutte le altre vocali; la “O” e la ”U” tendono naturalmente a perdere posizione e timbro se non sono pensate  nella posizione della “i” (…)”.

"(...) La vocal naturalmente mas timbrada y mejor impostada es la “i”, necesario fotografiar la ubicación de esta vocal para localizar todas las otras vocales; la "O" y la "U" naturalmente tienden a perder la posición y el timbre si no son pensadas en la posición de la "i" (...) ".

“ (…) cercate sempre la POSIZIONE del suono e non la FORZA ed atteggiate la forma della bocca piu´ in senso orizzontale che verticale, accennando  al sorriso, solo in questo modo, con l’ aiuto della respirazione, il suono restera’ in maschera (…)”

"(...) Mirar siempre la POSICION del sonido y no de la FUERZA  y posición de la forma de la boca  mas en sentido horizontal que vertical, insinuando a la sonrisa, sólo de esta manera, con la ayuda de la respiración, el sonido permanecerá enmascarado (...) "

“ (…) nell’ acuto per evitare che la vocale “e” si stringa o si chiuda o diventi nasale occore pensarla come una “a” : si pensa “a” ma si pronuncia “e” (…)”

"(...) En el agudo para evitar que la vocal “e”  se estreche o se cierre o se vuelva nasal usted debe pensar como una “a” : Se piensa como “a” más se pronuncia como “e”(...)"

“(…) noi siamo piu’ forti della nostra voce quindi occore contrastare la tendenza naturale ad aumentare lo sforzo muscolare quando si sale sugli acutí: bisogna pensare di mantenere invariato l’ impegno della respirazione (anche se in realta’ cio’ non avviene) e pensare solo alla posizione del suono (…)”

"(...) Somos más" fuerte que nuestra voz por lo tanto es necesario contrarrestar la tendencia natural de aumentar el esfuerzo muscular cuando se sube a una aguda: Tenemos que pensar en mantener sin alterar la fuerza de la respiración (aunque en realidad esto no sucede) y pensar sólo en la posición del sonido (...) "

“(…) la vocale “u” tende a cadere di posizione e quindi ad appesantirsi perdendo timbro timbro e qualita’ (…) occorre pensarla piu’ avanti della vocale che la precede, che in questo caso e’ una “e” che ha naturalmente una posizione gia’ favorevole (…)”

"(...) La vocal" u "tiende a caer fuera de su posición, y luego va perdiendo timbre y calidad (...) tenemos que pensarla más por delante de la vocal que le precede, que en este caso es una “e” y que tiene por supuesto ya una posición favorable (...)"

“…la bocca deve atteggiarsi al sorriso allontanando gli angoli delle labbra  in modo da mostrare i denti della mascella superiore, stringendo le labbra ai denti onde l’ onda sonora percuotendo una parte dura oscilli con maggior forza ed allora la voce sortira’ liberamente chiara” (M Francesco Lamperti, Guida teorico elementare per lo studio del canto, Milano Ricaordi 1864)

“(…) cercate il suono piccolo, timbrato e senza sforzo (…) la vocale “o” va pensata piu’ avanti della vocale “i” e piu’ leggera”

“…chi tende per natura a scurire ed ingrossare i suoni deve cominciare ad avere un’immagine di canto piu’ orizzontale che verticale, deve schiarire I suoni e pensare alla posizione della “I” … altrimenti la voce non avra’ ne’ qualita’, ne’ timbro, ne’ volumen…”

“… l’ atteggiamento del viso e della bocca dovra’ aiutare, almeno durante lo studio ed il riscaldmento vocale, la ricerca della posizione assumendo un sorriso a volte supplichevole a volte quasi arrabbiato acentuando tale posizione in maniera graduale salendo verso la zona acuta…”

Questa lezione del Maestro AlfredoKraus si e tenuta nel Luglio dell’ anno 1994 a Torino in occasione di una Master Class organizzata dalla Asociazione La Nuova Arca che si ringrazia per l’ occasione oferta. Si  ringrazia inoltre tutti coloro che hanno messo a dispozione sul web il materiale fotográfico del Maestro che e’ stato utilizzato per questo video.

"... La boca debe representar una sonrisa alejándose de la comisura de labios con el fin de mostrar los dientes de la mandíbula superior, presionando sus labios con los dientes por lo que la onda sonora percutida  una parte dura oscila con mayor fuerza  y entonces  la voz surgirá libremente clara" (M Francis Lamperti, Guía teórica elemental para el estudio del canto, Milán Ricaordi 1864)

"(...) Busca el pequeño sonido, timbrado y sin esfuerzo (...) la vocal" o "se debe pensar más por delante de la vocal "i" y más ligero"

"... Que por naturaleza tiende a oscurecer y engrosar, el sonido debe empezar  a tener una imagen de canto más horizontal que vertical, debe aclararse el sonido  pensar en la posición de la “i” ... de lo contrario la voz no tendrá ni  "calidad" , ni ”timbre”, ni “ volumen” ... "

"... La posicion de la cara y la boca tendrá que ayudar, al menos durante el estudio y el calentamiento de la voz, la búsqueda de la posicion  asumiendo una sonrisa a veces apelando a casi enojado esta posición subiendo gradualmente hacia las notas altas ..."

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