Ensayo Iliada De Homero

En el presente trabajo, nos proponemos analizar la

Ilíada de Homero a partir de elementos característicos del género épico presentes en la obra, y focalizando el abordaje en las estrategias que la instancia narrativa emplea para construir el relato. En primer lugar, se hará referencia a la secuencia narrativa que configura el orden de las acciones en la obra, poniendo eje en la linealidad, prospectiva, y retrospectiva en el manejo del tiempo. En segundo término, haremos mención a los espacios en donde se realizan las principales acciones presentes en la obra, intentando esbozar un análisis que permita significar esos datos a partir del sentido que cobran en el relato. En última instancia, se trabajará con el aspecto formal de la obra, mediante la mención del modo en que se presentan en la obra elementos estilísticos propios del género textual al que pertenece: los símiles ¸ y las aristas

. En este sentido, intentaremos nuevamente establecer significaciones y sentidos posibles de estos elementos, tanto en la construcción interna del relato, como en la referencia al marco extraliterario en el que se inserta la obra. En todos los casos, se tomará como eje de análisis y ejemplificación a los once primeros cantos de la obra.

1- Manejo del tiempo

En la narración de los acontecimientos, predomina la sucesión lineal de las acciones. Los sucesos se presentan de manera encadenada, lo que construye la progresividad del relato. En la mayoría de los casos, los hechos, tal como se presentan, derivan de los anteriores. Así, podemos trazar una secuencialidad narrativa tanto hacia el interior de cada canto, como también entre los ejes del texto de cada rapsodia. Como ejemplo de lo anterior, podemos mencionar la secuencia narrativa del primer canto: peste en el campamento aqueo – deliberación de los aqueos en el ágora, diagnóstico y prescripción del adivino – propuesta de que Agamenón devuelva a Briseida a su padre, el sacerdote – Anunció de Agamenón de que, a cambio de entregar a su esposa, raptará a Briseida, esposa de Aquileo – Cólera de Aquileo – Atenea exhorta a Aquileo a calmarse,a no atacar a Agamenón, a cambio de una recompensa en el futuro –Devolución de Crispida al sacerdote Crises y sacrificios rituales – Rapto de Briseida – Invocación de Aquileo a su madre, la diosa Tetis, para solicitarle que interceda ante Zeus para que castigue a Agamenón y comprenda su error –Pedido de Tetis a Zeus por la victoria Troyana hasta tanto Aquileo sea honrado – Conflicto entre Zeus y Hera por el bando a favorecer. De lo anterior se desprende una construcción progresiva de sentido, que permite a la instancia receptora comprender las causas de los diferentes sucesos que se narran, y los vínculos internos que se establecen entre ellos. A nivel más general, podemos mencionar una secuencialidad más estructural en cuanto a, como señalamos más arriba, los ejes de cada canto, que si bien no establece necesariamente una sucesión temporal, sí respeta la linealidad cronológica: Canto I: motivos de la cólera de Aquileo y de la intervención divina que devienen en el inicio del combate – Canto II: Intervención de Zeus para incitar a Agamenón a decidir sobre el ataque a Ilión, y mención de los integrantes década uno de los bandos – Canto III: Primer encuentro entre los ejércitos enemigos, intento fracasado de resolver la disputa mediante un duelo personal entre Paris y Menelao, intervención de Afrodita que salva la vida a Paris –Canto IV: Asamblea de dioses acuerda promover el reinicio del combate, etc. Sin embargo, y pese a que esta linealidad predominante en la narración permite reconstruir la secuencia y la interrelación de los hechos narrados, el relato presenta también saltos temporales. Podemos encontrar en la obra tanto prospecciones como retrospecciones, es decir, tanto menciones a sucesos que ocurrirán

a posteriori

, como alusiones a hechos pasados, anteriores al período que abarca la narración. Es llamativo que la primera prospección de la obra, se encuentre precisamente al inicio, en el proemio. “Canta, oh, diosa, la cólera del Pélida Aquileo (…) que causó infinitos males a los aqueos y precipitó al Hades muchas almas valerosas…”

1

. Este enunciado de la instancia narrativa, adelanta las desventuras de las fuerzas aqueas que serán descriptas a lo largo de la

Ilíada

, a la vez que sitúa la causa de esos males en la cólera del héroe Aquileo, cuyos motivos y consecuencias específicas serán expuestos más adelante en ese mismo canto. La primera retrospección de la obra se encuentra también en la primera rapsodia, justo a continuación de la mencionada prospección. Allí el narrador expone: “… los hombres perecían por el ultraje que el Átrida

infiriera

al sacerdote Crises. Éste, deseando redimir a su hija, se

había

presentado en las veloces naves aqueas…”

2

. Podemos observar, en esta construcción, la presencia de formas verbales que aluden a acciones anteriores al pasado en el que se enfoca la narración. El desaire de Agamenón a Crises es presentado como una acción anterior al estado en el cual se inicia el relato (la peste en el campamento aqueo) pero cuya mención es necesaria para comprender el hecho desencadenante de las acciones posteriores. En momentos posteriores, la instancia narrativa realiza pequeños saltos temporales, principalmente retrospectivos, para mencionar la procedencia de algunos personajes. Cabe destacar que, a lo largo de la obra, la voz narrativa es cedida, en numerosas oportunidades, a diferentes personajes. Esto se produce porque si bien las acciones son presentadas por el narrador, la voz de los personajes se manifiesta en un estilo directo que expone citas textuales del discurso de ellos; obviamente, cuando esto ocurre, la el relato del narrador queda suspendido. Así, más allá de las ya mencionadas, numerosas prospecciones y retrospecciones del relato están presentes en la voz de los actores hablantes, quienes, a su vez, relatan allí sucesos del pasado, o vaticinan acontecimientos del futuro. Entre ellas, podemos destacar las numerosas referencias que el anciano rey Néstor hace de un pasado antiguo, –y de alguna maneralegendario -cuya realidad (descripta de manera más o menos extensa)

1

HOMERO:

Ilíada

, Trad. de Luis Segalá y Estatella, Losada, Buenos

...