Preguntas arquitectónicas contemporáneas (1898)

RICHARD STREITER

Preguntas arquitectónicas contemporáneas (1898)

La importancia de las ideas de Wagner y la recepción generalmente feliz que recibieron se puede ver desde t-es revisión de 96-pcge del libro de Richard Streiter. Esta revisión, de hecho, se presenta por sí misma como uno de los documentos teóricos más importantes del modernismo temprano, aunque sólo sea por la perspicacia con la que Streiter pone todas las cuestiones de diseño sobre la mesa. Streiter comienza su crítica señalando la "sensación" tratada por el libro de Wagner, y habla muy bien del "programa extremadamente progresivo" de Wagner, que ya ha encontrado muchos emuladores en Alemania y Austria. Con eso, Streiter se embarca en una larga recapitulación del problema del "estilo" a lo largo del siglo XX (comenzando con Schinkel y Heinrich Hubsch), cs así como una historia del movimiento realista, que en teoría arquitectónica se remonta a Jean-Louis de Cordemoy, Marc-Antoine Laugier, y Friedrich-August Krubsacius. Streiter está particularmente impresionado con la similitud del argumento de Wagner con los comentarios de Robert Dohme sobre vehículos y barcos modernos, y toma el nombre de etiquetar la teoría de Wagner como un "realismo tectónico", debido a su dependencia artística de motivos constructianos. Sin embargo, compitiendo contra la teoría de Wagner, es otra línea del modernismo, uno de "manierismo, afectación, y la profundidad desconsiderado." Streiter se refiere a las tendencias recientes de Jugendstil y Art Nouveau, que él proyecta aquí simplemente como un "episodio", templado por la conciencia artística.

Pero incluso si uno estuviera inclinado a ver la moda más reciente en la pintura y la literatura como algo más que un "episodio", sería injusto jugar esta dirección como una carta de triunfo contra la demanda de Wagner de realismo honesto en la arquitectura. El arquitecto no crea en reclusión como el pintor o poeta, siguiendo el capricho de su imaginación. A diferencia de estos artistas, sus creaciones a menudo dependen de las demandas muy prosaicas y limitadas de la vida práctica. Y sus creaciones generalmente no se disfrutan en la soledad solitaria de la casa de la noche, como un libro de imágenes, sino en el ajetreo y el bullicio de la vida cotidiana que los rodea. La arquitectura forma el marco artístico para la imagen total de la vida de los individuos, así como de las masas. Tiene que adaptarse al estado de ánimo básico de esta imagen. Una fuerte corriente realista recorre nuestras vidas públicas y privadas. Tanto hoy como antes la tarea de este arte es ennoblecer y embellecer las formas y creaciones que brotan de las necesidades prácticas con un soplo de poesía. Apenas se puede argumentar que tal ennoblecimiento de nuestras formas exteriores de vida debe caracterizarse por una imaginación excesiva o por un romanticismo artificialmente despertado.

Si alguna vez un tiempo, más que cualquier otro, estaba dispuesto a aceptar el principio de la verdad artística, la concisión, y Sachlichkeit en la arquitectura y las artes aplicadas —el cumplimiento más perfecto del propósito con los medios más simples— es el nuestro. Nuestra tecnología moderna altamente desarrollada, cuya enorme gama de productos pasa cada hora y todos los días a través de nuestras manos, se rige por un principio supremo: el máximo rendimiento con medios mínimos. Al ver repetidamente. y usando estos productos, nuestros ojos y sentido del tacto se han acostumbrado cada vez más a este Sachlichkeit estructural, técnico, y nuestro sentido de forma tectónico también ha sido influenciado por él. Nuestro sentimiento corpóreo también se ha vuelto receptivo a una mayor movilidad a través del extraordinario aumento de los medios de transporte, y por lo tanto es muy sensible a cualquier restricción o carga de lastre. Este hecho psicológico —la influencia de la tecnología moderna y las condiciones de vida cambiadas en nuestro sentido corpóreo, y por lo tanto también en nuestro sentimiento estructural y sentido de la forma— sólo proporciona la clave para entender la forma moderna específica de concebir tareas tectónicas.

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