Analisis de Holliday, de George Cuckor

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Analisis de Holliday, de George Cuckor

Hollyday, o en español Vivir para gozar cuenta la historia de Johnny, un joven trabajador que conoce a Julia, estos dos deciden casarse pero antes éste debe conocer al padre de la novia, para que pueda aceptar el compromiso, al querer conocer al padre descubre que su novia es de clase alta y vive en una lujosa mansión junto a sus dos hermanos, Ned un joven que vive borracho, y Linda, una joven vivaz y despierta quien se describe como la oveja negra de la familia. A medida que Johnny se va metiendo en la familia, descubre que las intenciones tanto de su futuro suegro como de su novia son contrarias a las ideas de él, ya que este, que ya se hizo de un buen dinero, pretende retirarse joven y vivir de vacaciones para luego, al ser viejo, volver a trabajar, mientras que su suegro y su novia pretenden que éste trabaje en el banco del padre de Julia para poder hacer mucho más dinero. Estas ideas de Johnny solo son comprendidas por Linda y Ned, tanto que Linda y Johnny terminan enamorándose.

Teniendo en cuenta que entre 1930 y 1940 se produce en Hollywood cinco o seis grandes géneros, esta película parece comenzar desde el género de la comedia, específicamente la screwball comedy para terminar rozando con lo dramático.  La screwball comedy es un subgénero de la comedia y surge durante la gran depresión, ya que en esa época se intentaba llevarle al pub lico películas con críticas a las clases altas, satirizándolos y para que sirvieses como catarsis de todo el problema social que había. Decimos que Holliday integra el subgénero de screwball comedy pues éste se caracterizaba por tener un personaje femenino que centran la historia con la relación con el personaje protagonista, además, en estas screwball comedy hay diferencias entre clases sociales, escenas divertidas, diálogos rápidos, episodios de noviazgo y matrimonio, características que podemos encontrar en toda la película y que forman parte de la idea central de esta. Aunque, a medida que la película va sucediendo, y a partir del conflicto de intereses entre Johnny, su novia y su suegro, podemos ver cómo la película va teniendo tintes propios del drama romántico ya que toca temas como elegir entre vivir una vida planeada y económicamente estable pero infeliz, ante arriesgarse y vivir una vida persiguiendo los sueños de uno mismo.

En la escena 17:50 a 23:29, toda la escena transcurre en el 4to piso, en el cuarto de jugar que, comparado con otras habitaciones, este es más bien un cuarto lleno de juegos y sin lujos, es el cuarto favorito de Linda y después se ve, también de Johnny.

Dicha escena está compuesta de 33 planos, el montaje en todas estas escenas no forma un papel importante, sino que “solo presentan la realidad de una manera más eficaz. En primer lugar permitiendo verla mejor, además, acentuando aquello que lo merece” Bazin.

1. En el primer plano, la escena comienza con un plano medio y el movimiento de la cámara es panorámica, pues aparece acompañando al personaje. El plano termina con Johnny dándonos la espalda al entrar a la habitación para luego hacer un plano contra plano y pasar al siguiente.
2. Luego plano cambia a un plano medio del personaje para mostrarnos su expresión al entrar a la sala de juegos.
3. El plano siguiente es un plano general mostrando un lugar que parece acogedor, de hecho, se comienza a oír el sonido de las llamas del hogar que esta de fondo, este sonido aparece a lo largo de casi toda la escena. Además, la cámara se va moviendo en panorámica a medida que el personaje lo hace y de esta forma, de a poco, podemos ir viendo más cosas de la sala.
4. El siguiente plano es un plano americano de los dos personajes.
5. Se hace un plano medio corto, con un desenfoque de la imagen, es decir, solo se lo enfoca al personaje, este desenfoque igualmente no deja de tener una verosimilitud del espacio, pues el lugar del personaje está determinado aunque el decorado no se vea. Además, parece ser que el ángulo de la cámara es un ángulo contrapicado, mientras que del
6. Siguiente plano, la cámara toma a Linda desde arriba, es decir, tenemos un ángulo picado.
7. En estos tres planos podemos observar la técnica del campo contra campo característica del cine sonoro.
8. Luego, pasamos nuevamente a un plano general de la otra parte de la sala de juegos, nuevamente el movimiento de la cámara es panorámico, siguiendo al personaje, pues a medida que camina y va descubriendo cosas, la cámara lo va acompañando.
9. Plano americano
10. Plano americano
11. Plano americano
12. Plano americano

Hay un plano contraplano de los dos personajes formado con un plano americano

1. Nuevamente se pasa al plano americano y el movimiento de la cámara es panorámico acompañando al personaje.
2. Plano entero de los dos personajes.
3. Plano medio siguiendo la conversación de estos dos personajes, luego el personaje de Johnny sale de la escena para pasar a la siguiente escena que es abajo
4. Plano contra plano, el personaje de Johnny se agacha, y la siguiente escena ocurre desde el suelo, con Linda agachándose, formando un plano medio. Este es un plano largo, los personajes se hablan el uno al otro mirándose a la cara, no se utiliza montaje por casi 40 segundos.
5. Plano general que pasa a plano americano de los dos personajes
6. Plano contra plano de los dos personajes que dejan un lugar para irse a otro, habiendo un travelling de alejamiento que termina siendo una panorámico de seguimiento
7. Cuando los personajes se sientan, cambia el plano hacia los personajes sentándose formando un plano contra plano, además, estos personajes hablan entre ellos mirándose cara a cara.
8. Plano medio corto, campo contracampo del dialogo entre los dos personajes
9. Plano medio corto, campo contracampo del dialogo entre los dos personajes
10. Plano medio corto, campo contracampo del dialogo entre los dos personajes
11. Plano medio corto, campo contracampo del dialogo entre los dos personajes
12. Plano medio corto, campo contracampo del dialogo entre los dos personajes
13. Plano medio corto, campo contracampo del dialogo entre los dos personajes
14. Plano medio corto, campo contracampo del dialogo entre los dos personajes
15. Plano medio corto, campo contracampo del dialogo entre los dos personajes
16. plano americano? Ya no hay más campo contra campo, el dialogo es cara a cara, no es necesario ver las reacciones de los personajes
17. nuevamente Plano medio corto, campo contra campo del dialogo entre los dos personajes
18. Plano medio corto, campo contra campo del dialogo entre los dos personajes, se puede ver la reacción de Linda al escuchar las ideas de Johnny
19. Plano medio corto, campo contra campo del dialogo entre los dos personajes
20. Plano medio corto, campo contra campo del dialogo entre los dos personajes
21. Termina la conversación sobre las ideas de Johnny menos intimo a un plano americano

A lo largo de toda la escena podemos decir que todo el relato entre los dos personajes se va armando desde lo macro a lo micro, ya que al principio los personajes se mantienen parados, Johnny se encuentra inspeccionando todo el lugar y luego la escena entre estos dos termina con los dos sentados frente a frente hablando sobre las ideas revolucionarios de Johnny. El relato audiovisual se va armando gracias al montaje del plano contra plano que nos ayuda a seguir a los personajes a todo los lugares del salón de juegos a los que se adentran.

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