IMPORTANCIA DE LOS MOVIMIENTOS DE CAMARAS Y PLANOS CINEMATOGRAFICOS PARA ESTUDIANTES DE CIENCIAS AUDIOVISUALES Y FOTOGRAFIA.

IMPORTANCIA DE LOS MOVIMIENTOS DE CAMARAS Y PLANOS CINEMATOGRAFICOS PARA ESTUDIANTES DE CIENCIAS AUDIOVISUALES Y FOTOGRAFIA.

UTOR:

Acosta, Gabriela.

Asesor: Licdo. Yean Carlos Marín.

Porlamar, Febrero 2015

INDICE

Pp.

INDICE………………………………………………………………………

2

INTRODUCCION…………………………………………………………… 4

CAPITULO I.

CONSIDERACIONES GENERALES SOBRE MOVIMIENTOS DE CAMARAS………………………………………………………………….

6

Movimientos de Cámaras…………………………………………………. 6

Tipos de movimientos de cámaras………………………………………. 9

Panorámica………………………………………………………………… 9

Travelling…………………………………………………………………… 12

Grúa……………………………………………………………………........ 15

Steady-cam………………………………………………………………… 16

CAPITULO II

CONCEPTUALIZACIÓN DE PLANOS CINEMATOGRÁFICOS, CARACTERÍSTICAS Y SUS DIFERENCIAS………………………………………………………………

18

Planos Cinematográficos………………………………………………….. 18

Tipos de Planos Cinematográficos………………………………………. 19

Planos descriptivos o Abiertos……………………………………… 20

Planos Narrativos……………………………………………………… 22

Planos Expresivos…………………………………………………….. 23

CAPITULO III

IMPORTANCIA DE LOS MOVIMIENTOS DE CÁMARAS Y PLANOS CINEMATOGRÁFICOS PARA ESTUDIANTES DE LA CARRERA DE CIENCIAS AUDIOVISUALES Y FOTOGRAFÍA…………………...........

25

CONCLUSIONES………………………………………………………….. 30

REFERENCIAS BIBLIOGRAFICAS……………………………………… 33

ANEXOS…………………………………………………………………… 38

INTRODUCCIÓN

La base inicial para una producción audiovisual, largometraje o cortometraje es la puesta en marcha de diferentes elementos que convergen en la creación de técnicas que en la actualidad pasan hacer herramientas de gran magnitud a la hora de la transmisión de información y acceso a la misma, que cada vez se ha hecho más indispensable en la función de las actividades cotidianas, ya sea en el ámbito laborar, profesional, educativo, entre otros.

Entre esta serie de técnicas tenemos los aspectos sintácticos: los planos, los ángulos y los movimientos de las cámaras, los cuales son fundamentales porque son los encargados de darle sentido a cada escena expresando lo que el director desea mostrar. Tal como lo mencionan Toña Pascual y colaboradores en su seminario permanente (2005) en una película, cada una de las elecciones sobre el encuadre, la angulación, el tipo de plano o el movimiento de cámara implica una significación. El director decide que parte de la realidad quiere mostrar y de qué forma, creando el sentido de la narración. Por otra parte, Ponce Ávila (2015) menciona en su artículo online Movimientos de Cámaras (primera parte), que el lenguaje audiovisual incorpora dentro de su práctica, una serie de etiquetas para las técnicas de operación de cámara que se emplean con la intención de establecer un estilo narrativo, en la construcción de las imágenes.

Por consiguiente, el presente trabajo tiene como objetivo general investigar y analizar las diversas bibliografías referentes a la importancia de los movimientos de las cámaras y planos cinematográficos, como base para realizar un esquema de ideas y técnicas que puedan ser asemejadas e

incorporadas por los estudiantes de la carrera de Ciencias Audiovisuales y Fotografía.

La importancia de realizar este informe se debe al hecho de resaltar lo necesario que es conocer los aspectos sintácticos: los planos, los ángulos y los movimientos de las cámaras, por lo que se hace imprescindible divulgar e informar a los estudiantes de la carrera de Ciencias Audiovisuales y Fotografía acerca de sus beneficios, creando así un posible interés de los mismos en la investigación e información de este tema, el cual pueda servir de referencia para estudios posteriores. De esta manera a la hora de que produzcan un material audiovisual posean el conocimiento necesario sobre las variedades de técnicas empleadas, en la producción y dirección comúnmente usadas a nivel internacional.

Dado lo anterior, el desarrollo de la investigación se estructuro en tres capítulos que permitieron dar respuestas al objetivo propuesto:

En el primer capítulo, se señalan algunos aspectos teóricos que sirve de marco referencial para el desarrollo de la investigación, como conceptualización de los movimientos de cámaras y tipos.

En el segundo capítulo se describe la conceptualización de los planos cinematográficos, sus características y diferencias.

El capítulo tres se demuestra la importancia de los movimientos de cámaras y planos cinematográficos para estudiantes de la carrera de Ciencias Audiovisuales y Fotografía.

CAPITULO I

CONSIDERACIONES GENERALES SOBRE MOVIMIENTOS DE CAMARAS.

Movimientos de Cámaras.

García, (2009) en su tesis menciono que Tomás Alba Edison fue quien utilizó las fotografías y las dotó de movimiento

Dando comienzo a un invento revolucionario llamado Kinetoscopio mismo que no fue explotado por Edison, sino por los hermanos Lumiere, Auguste y Louis quienes comenzaron a experimentar con el incipiente cinematógrafo hasta perfeccionarlo.

Fueron ellos los que crearon las primeras piezas cinematográficas que, en el sentido estricto de géneros, fueron documentales ya que capturaron diversas situaciones cotidianas del siglo XIX en blanco y negro y sin sonido como el rostro de un bebé, la salida de los trabajadores de la empresa de los hermanos Lumiere y el muy famoso tren llegando a la estación.

Es entonces, cuando en el Gran Café en París, Francia inicia una nueva industria, cuya fecha oficial es 28 de Diciembre de 1895, con fragmentos de pocos minutos y pocos metros de celuloide que impactaron al público de manera tal, que los presentes se aventaban a los lados de los asientos para evitar ser atropellados por el tren. La aceptación por parte del público fue inmensa y muchos de los que presenciaron el ‘milagro científico, sin

embargo, los hermanos Lumiere consideraron a su “Cinematógrafo Lumiere” como un hallazgo científico que no duraría mucho tiempo y sin posibilidades de explotación comercial.

El Lenguaje Cinematográfico se implementó por primera vez con un mago que se interesó en la potencialidad del cinematógrafo llamado Georges Meliés, él tuvo la genialidad de contar una historia, pero con perspectiva teatral, en la que toda la acción ocurría frente a la cámara fija con el plano abierto, capaz de ver todo lo que sucedía en el escenario, pero fue Meliés quien hizo uso de efectos especiales los que cautivaron aún más al público que comenzaba a ser consumidor de arte cinematográfico, sus trucajes marcaron el inicio del género de ficción e incluso el de ciencia ficción con Viaje a la Luna.

Desde entonces hasta la actualidad los avances tecnológicos fueron en crecimiento con nuevas formas técnicas de hacer películas, por tanto al tiempo que los equipamientos se fueron haciendo más fáciles de manejar y transportar, enseguida se empezaron a usar los movimientos de cámara como un recurso más de narración, en consecuencia se empezó a escribir otra área del lenguaje audiovisual. Los espectadores de esta época es muy difícil que podamos sentir adrenalina, por dar un ejemplo en una persecución de autos filmada sólo con cámara fija.

Según Gondar y Urbano, (2008:19), definen el movimiento de cámara en la expresión fílmica como:

El acompañamiento de un personaje u objeto en movimiento, la creación de movimiento ilusorio, la descripción de un espacio o acción, la definición de las relaciones espaciales entre dos elementos en la acción, determinar el relieve dramático de un personaje o un objeto, la expresión subjetiva del punto de vista de un personaje y la expresión de la tensión mental de un personaje. Estas funciones se clasifican en dos categorías, unas son descriptivas y las otras aportan un valor dramático.

Coincidiendo con García, (2009: 61) en su tesis El cine Guerrilla como subcultura a partir del surgimiento de nuevas tecnologías, quien toma como referencia a Marcel Martín mencionando que los movimientos de cámara proponen diversas funciones de expresión:

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