Psicología De La música
Enviado por heiot • 10 de Junio de 2014 • 967 Palabras (4 Páginas) • 519 Visitas
La psicología de la música
La psicología de la música es un subcampo de la psicología que se ocupa de cuestiones de cómo
la mente responde a , imagina , controla el desempeño de, y evalúa la música. la
la historia de este subcampo se ha visto muy influenciada por las principales tendencias y desarrollos
en la disciplina de los padres , y la organización de este capítulo sigue el tradicional
rúbricas de esa historia . A principios del siglo XX hubo un frecuente
distinción entre Tonpsychologie (el estudio de las vibraciones, el oído , y la sensación
de sonido) y Musikpsychologie (el estudio de la música como una forma de conocimiento ) .
Aunque la distinción parece menos clara hoy en día, este capítulo reconoce su histórica
fuerza y se centra en esta última categoría , con el primero que recibe el tratamiento extendido
en el capítulo 9 , passim .
Por lo menos desde el siglo XVII , los partidarios de una u otra teoría de la música
han utilizado con frecuencia la psicología de la música como una piedra de toque. Afirman proposiciones
en la forma general de " relación musical tiene una valoración porque existe una relevante
fenómeno o principio en la psicología de la música . "Por ejemplo, uno podría
ver Rameau por haber afirmado que " el quinto y tercero , como progresiones de la fundamental
el bajo tiene las cualidades de ser buena , natural y apropiado, porque Sauveur y
otros especialistas en acústica han demostrado que estos intervalos de estar presente en todos los tonos musicales, como
macrocosmos en el microcosmos . " O Riemann podrían ser vistos como habiendo afirmado que
" Relaciones armónicas basadas en progresiones de una tercera mayor o quinta perfecta
entre las "raíces" de acordes tienen las cualidades de ser directamente inteligible y fundacional
porque Helmholtz y otros fisiólogos han demostrado que la frecuencia
análisis de los privilegios del oído interno estos intervalos. «Evolución de la psicología de la
por lo tanto la música SHIFT y restablecer el terreno sobre el que se basan las propuestas de la
teoría de la música.
Como un ejemplo menos conocido de cómo el discurso de una teoría de la música puede tener su
raíces en los principios psicológicos y locales , se podría considerar un tratado sobre
armonía (1862 ) por Abramo Basevi.1 Basevi , ampliamente reconocido como uno de la decimonovena
los críticos más agudos del siglo de la ópera italiana , y de Verdi , en particular , sentían una creciente
división entre los preceptos teóricos dictadas a partir del siglo XVIII y la
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1 Basevi , Introduzione ad ONU nuovo Sistema d' armonia [ Introducción a un nuevo sistema de Harmony ] .
Cambridge Histories línea © Cambridge University Press, 2008
práctica musical real de su tiempo ( p. 4 ) 0.2 Para conciliar las técnicas expresivas de su
día con las tradiciones más estrictas del pasado , propuso dos principios tomados de
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