Recursos Del Oboe Que Aparecen En La Seguenza De Berio
Enviado por alicia90 • 15 de Noviembre de 2012 • 854 Palabras (4 Páginas) • 420 Visitas
RECURSOS INSTRUMENTALES DEL OBOE QUE APARECEN EN LA SEQUENZA
Antes de buscar los recursos instrumentales que aparecen en la Sequenza VII creo conveniente señalar cuáles son las técnicas contemporáneas más importantes.
1. Técnicas que aumentan la cantidad total de alturas producidas:
- ampliación del registro
- cuartos de tono
- glisandi
1. Técnicas que modifican la duración y la articulación del sonido:
- staccato doble
- respiración circular
- trinos dobles
1. Técnicas que modifican color o el timbre del instrumento:
- ampliación del registro
- uso de armónicos y de armónicos alternados con notas reales
- flatterzunge (frulato)
- uso de diferentes digitaciones para una misma nota
- notas rolantes
- trinos dobles
- utilización de la caña o del instrumento solamente
1. Técnicas que modifican la cantidad de sonidos producidos simultáneamente:
- emisión de sonido cantado y tocado al mismo tiempo
- multifónicos
- quintas
En la Sequenza VII no se emplean todos los recursos anteriormente citados. A continuación comentaré en qué consisten los más importantes.
La más importante novedad de esta obra son los cambios de color que Berio emplea para un mismo tono.
Para interpretar la Sequenza VII suele usarse una caña más larga de atado y de raspado y más estrecha, sobretodo si el modelo es Marigaux.
En la secuencia encontramos las novedades del empleo de:
Armónicos para una misma nota (distintos colores).
Glissandi:
Hay dos tipos de glissandi: el aparente y el real. El glissando aparente, un cambio en la embocadura produce un cambio hacia arriba o hacia abajo (según esté indicado el glissando) en la afinación de la nota, cambio que puede ser hasta de más de un cuarto de tono. Si de allí se pasa rápidamente a la nota final que está indicada se produce una sensación de glissando pero sin pasar realmente por todas las alturas intermedias.
En los glissandi reales, por el contrario, la modificación en la embocadura va acompañada de un movimiento muy gradual de los dedos para tapar o destapar las llaves del oboe, con lo que todas las alturas se obtienen realmente. (De hecho, se pasa por casi todas las digitaciones de cuartos de tono.)
En la Sequenza VII de oboe sólo aparece un glisando de la nota “si” al “do”.
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