DEFINICIÓN DE REALITY SHOW

DEFINICIÓN DE REALITY SHOW

Etimológicamente, la palabra inglesa show hace referencia tanto al sustantivo del verbo mostrar (esto es “muestra” despojada de cualquier valoración) como al sustantivo “espectáculo”, pues ambas acepciones, entre otras, son recogidas en los diccionarios de la lengua inglesa. Por su parte, el diccionario de la RAE ha admitido el anglicismo show y recoge estas dos acepciones: “espectáculo de variedades” y “acción o cosa realizada por motivo de exhibición”. El DRAE también incluye la locución adverbial montar un show y la define como “organizar o producir un escándalo”.

De esta forma, cuando hablamos de reality show estamos definiendo un género televisivo con el cual se muestra la realidad pero también, de un género que convierte la realidad en espectáculo. Entre una y otra acepción hay un largo camino que va desde la simple manifestación o puesta a la vista de algo, hasta llegar al escándalo, pasando por la explicación, la diversión, la llamada de atención, el movimiento de ánimo, el asombro, la extrañeza, la espectacularidad, el sensacionalismo, etc.

Se habla de telerrealidad como si este oxímoron compuesto por dos términos hasta ahora antitéticos: televisión y realidad pudieran transcenderse para dar origen a una nueva forma de expresión. ¿Es que no bastaba con el género documental, aquél que representa, con carácter informativo o didáctico, hechos, escenas o experimentos, tomados de la realidad? La telerrealidad pretende dar una nueva vuelta de tuerca e ir mucho más lejos que el documental. Se trata de hacernos creer que lo que está sucediendo ante las cámaras es la realidad misma en vivo y en directo. De ahí la “presunta” desaparición de la cámara (más presente que nunca), la ausencia del guión (que se deja a la espontaneidad de los protagonistas, como si estos desconocieran que están siendo filmados) y la desaparición del tiempo narrativo (ya que el tiempo en que se desarrolla la historia coincide con el tiempo en que se expresa la misma, y hasta converge con el tiempo en el que lo visiona la propia audiencia). El plató es sustituido por escenarios de la vida real, se oculta el punto de vista del realizador y hasta los protagonistas, personajes ficticios encarnados en actores y estrellas de la televisión, dan paso a personajes reales, personas anónimas que lograrán no ya sus quince minutos de gloria, sino horas e incluso meses de efímera -o persistente- celebridad, ante la fisgona mirada de una audiencia empeñada en escudriñar unas vidas vulgares que coinciden, parcial o plenamente, con las propias.

Los reality shows son, pues, el exponente máximo de la llamada telerrealidad, televerdad o telebasura, según sean las lentes del cristal con que se miren y analicen, las pantallas de nuestros televisores.

Hay muchos formatos televisivos de telerrealidad: entre ellos destaca el reality show, pero también encontramos los talk show, los docu soap, etc. Dentro del reality show, las fórmulas más empleadas son la cámara oculta, el encierro y el concurso de telerrealidad. Quizás, más que definir en bruto el género, convenga atender a los elementos comunes que lo caracterizan, no sólo con el fin de analizar en profundidad qué elementos lo componen, sino también las características específicas que distinguen este género de otros géneros televisivos.

CARACTERÍSTICAS DE LOS REALITY SHOW

Entre las características del género podemos destacar las siguientes:

• Las historias están, presuntamente, tomadas de la vida cotidiana. No se trata de temas de actualidad, sino de la vida común y corriente

• Los protagonistas o participantes son personas comunes, hombres y mujeres anónimos que está dispuestos a convertirse en estrellas a cambio de hacer pública su vida privada

• Habitualmente, los personajes se presentan como el prototipo de “ciudadano medio”

• Las acciones de los personajes se basan en hechos relacionados con su vida privada y su intimidad

• Son productos de producción barata, versátiles y fácilmente comercializables

• Homogeneidad en los contenidos ya que “las ideas” se compran en el mercado mundial (generalmente el formato original procede del mercado estadounidense o europeo) y se adaptan a las características, idiosincrasias y a los mercados de cada país

• Existe un pequeño grupo de productoras que dominan el mercado del reality (Endemol, Boomerang, Globomedia, etc.).

• Son productos transculturales para una audiencia masificada y globalizada con adaptaciones locales. (En España opera el grupo Endemol, un holding compuesto por las productoras Gestmusic Endemol que se unieron en 1994, Zeppelín Tv SA y Zeppelin Media que se unieron al grupo en 2004, Telegenia SL, Linze Tv, Zenit Tv y Diagonal Tv). Este holding, desde 2007 pertenece a Mediaset del Grupo Finnisvent, propiedad Berlusconi, aunque anteriormente Gestmusic –creada por La Trinca- perteneció a este trío de cómicos y a Telefónica; aunque también hay pequeñas productoras nacionales y han surgido otras independientes como Pulso Producciones.)

• Han renovado el repertorio de las televisiones

• Explotan, con distintos grados y métodos, los sentimientos y la desnudez psicológica de los protagonistas, así como la de los espectadores

• Pretenden mover y remover las pasiones primarias de la audiencia para que afloren la emoción y los sentimientos

• Incitan a la visión promoviendo una curiosidad rayana en el voyeurismo

• Son seguidos por un amplio sector de las audiencias

• El público se identifica con los personajes que, como ellos, son personas anónimas

• El seguimiento de la vida de los personajes, entendidos como individuos aislados, despoja a los hechos de cualquier trascendencia social

• Se exige la colaboración de personas no relacionadas con el medio para forzar la interactividad entre la televisión y el espectador

• Apelan a la participación de la audiencia no sólo con la visión, sino también mediante el voto, comentarios, etc.

• Crean

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