Documental y ficcion

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ENSAYO 1

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ALUMNA ERIKA PERDOMO

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    se dice que un documental es un aspecto de la realidad, mostrada en forma audiovisual. Muchas veces nos preguntamos si los documentales que vemos en la tv son 100% reales es un tema que puede llegar a ser un poco confuso.

Un documental requiere de un guion muy elaborado y de una idea fílmica preconcebida ya que se le trata de dar cierta demostración y veracidad al tema planteado. Tomar fotos de la realidad servirán para demostrar el punto de vista.

La certeza de que el cine documental abandonó la búsqueda de la copia para constituirse en un lenguaje con su propio estatuto ontológico es la clave para superar falsos dilemas e interpretaciones erróneas de lo real. (The Aesthetic Realism of Documentary Cinema in Pier Paolo Pasolini's Thesis).

    La crisis de este concepto es tan obvia como que ha dado lugar a nuevos géneros y renovaciones en el medio cinematográfico que cuestionan el propio estilo documental. Este conflicto parte desde la presunción original de oponerse al cine de ficción, y, en segundo lugar, como una representación de la realidad. Sin embargo, estas aspiraciones se vuelven utópicas a lo largo de su evolución, en la medida que su inocente concepción ‘fotográfica’ se contamina de los elementos narrativos de la ficción, y, sobre todo, de la ilusoria pretensión de la objetividad

    es interesante como Pier Paolo Pasolini afirma en su tesis el realismo estético del cine documental que la realidad no es natural si no tema de cultura y paradigmas ya que debido a el adoctrinamiento que a recibido la humanidad hoy en día llamamos realidad a lo que nos acostumbramos a ver que es bueno o malo afirmando de esta forma que el cine nos los muestra y de esta forma tomamos conciencia de que no actuamos sobre la realidad si no dentro de la misma.

   Debido a que nos sentimos identificados con objetos imágenes etc que son puestos de manera intencional por un director, cinematógrafo de manera estética para el estímulo visual ya  da cierta intencionalidad al documental lo cual no lo hace 100% realista ya que el punto de vista a transmitir en cierta parte es la visión del cineasta o director partiendo de una hipótesis, bien se da el ejemplo de que esta realidad planteada o mostrada es un lenguaje invitándonos a tomar conciencia de la misma, pero no se debe olvidar que para Pasolini la realidad es una cosa de signos y que esto es lo que le da realismo al cine

La diferencia que propone Pasolini, sin embargo, no debe ser vista como una carencia analítica respecto a los necesarios acercamientos que la semiótica tiene sobre la imagen, sino como un cambio de paradigma. Para Pasolini, el cine no es un medio por el cual alguien representa a través de imágenes, movimiento y sonido el mundo exterior. Lo que el cine hace es anular la realidad, dejándola como un mero referente sin valor sígnico alguno. La imagen es lo real. ( The Aesthetic Realism of Documentary Cinema in Pier Paolo Pasolini's Thesis).

     Para Renov, el documental es una actividad de construcción de textos, por lo que su exploración asume un enfoque humanista que tiene una fuerte influencia en los estudios literarios. El autor sustenta su investigación desde la ambientación del cine documental en la realización cinematográfica y el carácter asistemático de sus estudios en relación con la ficción. Por tanto su artículo no son sólo conjeturas, como afirma su propio autor, sino también un halo fundacional, un intento de formar las causas.

     Renov examina la relación entre las actitudes investigativas de los poetas y lo que ofrece el documental en cuestión. Tal razonamiento justifica la posición ambigua que ocupan dos estados culturales dentro de los límites de la ciencia y la estética, “herencia y belleza” . El concepto de poética que sostiene Renov incluye el estudio de la composición, función y efecto de los textos audiovisuales. La necesidad que lleva a la conexión entre poesía y documento es que ningún marco de problemas teóricos indica un espacio de debate relativamente estable. Así, Renov insiste en la "relativa pobreza de la cultura documental” a pesar de la ilimitada riqueza del campo de la ficción. Este es el principal logro del boom documental de la década de 1990 en la academia anglosajona: crear un espacio para el debate y presentar posiciones teóricas comprensibles para contrarrestarlo.

     Así, Renov sugiere cuatro tendencias o "funciones retóricas / estéticas” para el cine documental:

 Grabar, revelar o preservar; persuadir o promover; analizar o interrogar y finalmente expresar.

     Como podemos ver, a pesar de la insistencia en un enfoque holístico que promueve el estudio poético de cualquier fenómeno textual, el arreglo que aquí se propone se centra únicamente en la dinámica central. El término con el que Renov describe su propuesta taxonómica es claro.

     La categoría Grabar, revelar o preservar, se describe como la inspiración principal que impulsa el movimiento cinematográfico. Responde con respecto a la similitud visual de la fotografía y su referencia en el mundo histórico. Bajo este título se encuentra un conjunto de películas cuya tarea principal es registrar el evento cinematográfico que se está juzgando. El modo en vivo incorpora la compleja relación entre la fotografía fotorrealista que caracteriza a los documentales.

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