El metateatro como recurso para crear realidades alternativas en Los árboles mueren de pie, de Alejandro Casona

Monografía en Literatura

El metateatro como recurso para crear realidades alternativas en Los árboles mueren de pie, de Alejandro Casona

Nombre: Agustín Jaite

Número de candidato: 002623-0021

Colegio: St. John’s School

Fecha: 9/3/2015

Numero de palabras: 2190

RESUMEN

        Con el siguiente ensayo se intentó analizar la construcción del metateatro en Casona y cómo este recurso dramático se usa por el autor para transmitir su mensaje: el hombre puede y debe cambiar su realidad a través del arte.

        El proceso de investigación se llevó a cabo en dos instancias: a priori, se buscó información general sobre Casona –su biografía, sus trabajos literarios y no literarios, las críticas realizadas a su obra, etc. En segundo lugar, se ahondó en el significado del término metateatro y se eligió el más relevante a nuestro análisis (nos basamos en los textos Drama, metadrama and perception, de Richard Hornby,  y  Más allá de la ficción teatral: el metateatro, de Alfredo Hermenegildo, Javier Rubiera y Ricardo Serrano). Lo más difícil de este proceso resultó ser que, en comparación a Nuestra Natacha o La dama del alba, no se encuentra tanta cantidad y calidad de información sobre Los árboles mueren de pie y Prohibido suicidarse en primavera. Sin embargo, esta dificultad nos obligó a agudizar y profundizar nuestra búsqueda y a formular más argumentos propios.

        El ensayo se dividió en una primera parte introductoria, en la cual se describe la esencia del trabajo, su contexto histórico y la estructura del ensayo; y un desarrollo, en el que nos concentramos en la obra en sí y el concepto de metateatro en ella presente.

        Llegamos a la conclusión de que la metateatralidad en Los árboles mueren de pie excede una cuestión estética o estructural para ser la esencia misma de la obra.  Es mediante este recurso que el mensaje de optimismo arriba al lector.

INDICE

PÁGINA

INTRODUCCIÓN                                                                                                          4

DESARROLLO

1. Definición y análisis del concepto de metateatro                                                6
2. Construcción de la metateatralidad en Los árboles mueren de pie:

2.i Definición concepto metateatro

2.ii Metateatro en los personajes de Los árboles mueren de pie

      3. Análisis del mensaje de la obra a partir de la metateatralidad

      4. Conclusión

      5. Bibliografía

INTRODUCCIÓN

Ya lo anunciaba Shakespeare en As You Like It: “Todo el mundo es un escenario, y todos los hombres y mujeres meros actores: tienen sus entradas y salidas”.  En Los árboles mueren de pie, de Alejandro Casona, el mundo efectivamente es un escenario en el que se monta la obra de la vida. El concepto de metateatralidad resulta fundamental en este y otros textos del poeta y autor asturiano debido a que es un recurso utilizado para transmitir el mensaje de la obra. Después de analizar Los árboles mueren de pie llegamos a la conclusión de que, más allá de la belleza poética de sus textos, la característica más transcendental de esta obra es la reivindicación del arte como vehículo para construir nuevos mundos. Casona demuestra que la desgracia, la oscuridad, la adversidad, son elementos inherentes a la existencia humana, pero que del hombre depende crear una realidad mejor. Tenemos la capacidad -y la responsabilidad- de hacerlo.

Resulta pertinente a nuestro análisis mencionar el contexto histórico en el cual se escribe la obra. Casona escribe y publica Los árboles mueren de pie desde Buenos Aires, ciudad en la que vive exiliado desde el año 1939 hasta el año 1962 debido al estallido de la Guerra Civil española.^[1] Si bien se ve en sus personajes un tinte de pesimismo y amargura debido a sus desafortunadas experiencias, nunca pierden por completo la esperanza o las ansias de vivir. Su afán de escribir siempre con optimismo y supuestamente ajeno a las circunstancias que lo  rodean le han atribuido a Casona el título de escapista^[2]. Nuestro análisis no adhiere a esta posición sino que, más bien, percibe a un escritor consciente de las oscuridades que lo rodean, pero dispuesto a hacer algo para cambiar eso, tal y como sus personajes de Los árboles mueren de pie.

Nuestro ensayo analizará de qué manera se construye el teatro dentro del teatro en la obra escogida, y por qué esa construcción es importante para crear realidades alternativas, quizás mejores que las propias. Para hacerlo, en primer lugar apuntaremos el concepto de metateatralidad y sus posibles múltiples significados. Luego, describiremos cómo aparece este concepto en la obra en cuestión en términos personajes. Si bien trabajaremos en profundidad con Los árboles mueren de pie, también se harán breves alusiones a Prohibido suicidarse en primavera.

DESARROLLO

2.i  Definición y análisis del concepto de metateatro

En el estudio realizado por Alfredo Hermenegildo, Javier Rubiera y Ricardo Serrano, titulado “Más allá de la ficción teatral: el metateatro” se dice sobre el concepto de metateatro, que: “Dentro de su amplitud y diversidad, las diferentes manifestaciones del “teatro en el teatro” (…) presentan todas un trazo común: el recurso artístico para saltar el abismo que separa la realidad de la ficción teatral. Y el teatro dentro del teatro lo hace curiosamente añadiendo una impronta de realismo a la ficción teatral...”^[3] 

Esta explicación del concepto hace que el límite entre la realidad y la ficción sea manifestado a la vez que es desdibujado. Al presentarse una situación de metateatralidad en una obra, son dos los efectos principales que se generan: por un lado, se establece una distancia entre el espectador y la obra, debido a que se exponen los procedimientos teatrales.  En otras palabras, podríamos decir que queda manifiesto el artificio teatral. Al mismo tiempo, paradójicamente, la realidad que se crea dentro de ese plano metateatral es más real que la obra dramática que lo sostiene.  Los límites entre realidad y ficción dentro de la obra representada y la obra que en ella se representa se desdibujan y los planes se funden y confunden: se descubre así la realidad de la ficción y la ficción de la realidad^[4].  Este es el caso de Los árboles mueren de pie: la puesta teatral que realizan los personajes de Casona por momentos exceden la propia realidad que los rodea. Es por eso que por momentos hasta ellos mismos se sorprenden y desconciertan, y realizan sus propias reflexiones sobre este fenómeno. Sirven como ejemplos las sagaces observaciones  de Balboa, como “¿Qué significa esta mezcla de oficina y utilería?” o “todo lo que estamos presenciando aquí sólo puede ocurrir en un teatro o en una filmadora de películas de terror o en un circo”. Aquí vemos la intención del personaje de reflexionar acerca del procedimiento dramático en cuestión. Balboa sería, de acuerdo al análisis de Hermenegildo, Rubiera y Serrano un personaje mirante, que tiene la convicción de ser espectador de algo que está ocurriendo ante sus ojos^[5]. Esta idea será analizada con mayor profundidad en la sección 2.iii Metateatro en los personajes de Los árboles mueren de pie.

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