Comentario de texto Mil veces digo_ Francisco Aldana

Mil veces digo, entre los brazos puesto

Francisco Aldana

Desde un pdv pragmático, lo más interesante del texto estriba en analizar la polifonía textual. Y para ello, hemos de situarnos, en primer lugar, fuera del texto, lo que se viene considerando el plano real, en el que identificamos al autor, responsable real del mensaje, quien se dirige, al menos potencialmente, a un destinatario o lector tb real, de los que no hallamos presencia en el tx^[1].

Dentro del tx, en el plano ficcional, se da un 2º nivel de enunciación, donde hallamos un E interno en 1ª, un yo narrador (Tirsis) que se dirige a un alocutario o D no presente en el nivel textual. Huellas de aquel observamos en vbos (digo, hago), posesivos y pronombres en 1ª sin (me dice, mi deseo).

Este narrador incorpora una 3ª enunciación, encarnada en la voz de un segundo personaje que, al leer, descubrimos se trata de Galatea, quien se dirige a este narrador en estilo directo, aunque no obtenga respuesta alguna por parte de este.

El autor, pues, se desdobla hasta 3 niveles: el autor (responsable real del mensaje), el narrador, quien habla en la narración y se hace responsable de la enunciación básica (E), y el personaje Galatea, voz que incorpora de vez en cuando el autor e introduce el narrador dentro del tx, responsable de las enunciaciones subordinadas a la básica (E’).

Asistimos a la narración de una escena amorosa entre Tirsis y Galatea. La relación entre ambos es de mucha cercanía, de confianza entre amantes. Incluso ella siente el derecho de pertenencia sobre la persona amada, como se desprende de las interpelaciones cariñosas, mi bien, Tirsis mío. Este sentimiento se ve reforzado por su misma actitud de dominadora de la situación, actitud que se manifiesta en sus dos intervenciones, constituidas ambas por dos actos de habla directivos negativos (No digas…, no lo jures…). Estamos, pues, ante un personaje femenino que se define actuando, en un papel claramente dominante de la relación o de la anécdota amorosa nada habitual en el contexto de la época, pues supone hallar una mujer que lleva la voz cantante en la relación y que toma la iniciativa sexual.

Se establece un contraste entre este mujer-fuerza que consigue una dramatización mayor al intervenir en estilo directo y el narrador, quien habla utilizando el estilo indirecto y mostrándose desdibujado, como juguete sin voluntad ante este empuje femenino.

La superestructura del tx la podemos concretar en una pequeña discusión amorosa sobre la belleza de la amada que sirve de preludio a la fusión amorosa de los amantes, que se articula en las siguientes partes o macorestructuras:

1ª macro (1º cuarteto): el motivo de la discusión amorosa entre Tirsis y Galatea.

2ª macro (2º cuarteto): evitación de la discusión por parte de Galatea actuando.

3ª macro (1º terceto): confrontación argumentos desiguales de los amantes.

4ª macro (2º terceto): Tirsis es vencido por Amor y Galatea.

Nuestras expectativas como lectores o analistas se ven algo sorprendidas al percatarnos de que es la narración la tipología textual utilizada, pero con formato de soneto, como veremos más adelante. La composición no se presenta con un molde clásico o habitual. En esto, también nuestro autor modelo adquiere la dimensión de ser un poeta innovador, arriesgado a su tiempo.

En la escena que Tirsis, el narrador interno, nos relata podemos distinguir las siguientes partes narrativas: la situación inicial correspondería al momento en que Tirsis “está puesto entre los brazos de Galatea y comienzan a hablar”; la perturbación o conflicto, al momento en que Galatea le reprocha: “No digas eso”; las acciones se suceden: Tirsis quiere insistir en su afirmación, Galatea quiere impedírselo con un beso y forcejean amorosamente; la situación final sería la consumación del acto amoroso.

Los personajes ya han sido caracterizados, aunque aún podemos decir de Tirsis que habla con tópicos de la época al decir que Galatea es más hermosa que el sol (nótese el hipérbaton en el texto), dulce vista, dulce juego... Asimismo, se nos presenta como un amante “sufridor” que busca responsabilizar de sus actos externamente, a Galatea y a Amor, a pesar de que él mismo arde en deseos. La anécdota, de este modo tan novedoso presentada, recordemos que el propio Tirsis la califica de “dulce juego”, se convierte en un juego irónico en el que los papeles están invertidos. Notemos también la sensualidad del lenguaje que hace referencia explícita a la pasión amorosa: encendida, con un beso me impide y presurosa, busca tapar mi boca con un gesto, con tal fuerza a encadenarme viene, a suplir con obras mi deseo, etc.

...