La Cantante Calva

Proyecto de espacio escénico

de la obra teatral

“La cantante calva ”

de Eugène Ionesco

Térence Pique Eleonora Lilli Martina Risi Raquel Guerrero Miñarro

Asignatura: "Dibujo: Espacio Escénico"

Prof. Dr. Nicola Comunale Rizzo

Curso 2007-2008

Facultad de Bellas Artes de Granada

Universidad de Granada

ÍNDICE:

I. Plan Metodológico.

II. Análisis de la obra. a) Introducción. b) Resumen de la obra. c) Tabla de división de escenas. d) Biografía de Eugène Ionesco. e) Teatro del absurdo. f) Eugène Ionesco, La Cantante Calva g) Análisis de la obra

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Sobre el lenguaje

•

El caso del tiempo

• Los personajes

h) Clima expresivo.

III. Estudio del espacio escénico a) El tiempo como elemento escénico. b) La pantalla LED. c) Un cubo como escena. d) La puerta. e) El sofá y los sillones.

IV.

Vestuario. a) Los Smith. b) Los Martin. c) Mary y el Bombero.

V.

Ficha técnica a) Iluminación. b) Medidas y proporciones.

VI. Bocetos. a) Bocetos preliminares. b) Bocetos finales.

VII.Bibliografía

I. Plan Metodológico

Pasos preliminares:

1. Estudio de la obra: 1Resumen de la obra, ideas principales y contexto de la obra: Leer la obra cada uno en su idioma, hablar juntos sobre lo que hemos deducido del sentido de la obra y de lo más interesante. Proponer ideas generales para la mejor representación. Buscar información sobre el autor y el periodo en que fue escrita, de manera que sea para nosotros más fácil de entender al autor y a los espectadores les resulte más interesante y completa el análisis que hemos realizado. 2Estudiar elementos dentro del texto (didascalia, época histórica…): Leer varias veces la obra, estudiando los detalles y analizando cada elemento así que podemos tener una consciencia completa a nivel literal y teatral. Por medio de este nuevo análisis será más fácil encontrar ideas y elementos para una escenografía.

3Documentación sobre otras interpretaciones de la obra, es decir, otros referentes hechos con anterioridad: Buscar a través de libros, periódicos o Internet...información sobre otras representaciones. Ver el vestuario y las escenografías, los actores y la manera de actuar. Todo puede ser útil, también conocer el trabajo de colegas escenógrafos.

2. Proyecto teórico: 1Impregnar la obra con nuestras ideas, nuestra interpretación y lo que pretendemos decir: Una vez que tenemos todos los elementos de estudio útiles para nuestro trabajo, vamos a juntar nuestras ideas, dibujar muchos bocetos para llegar a la representación final. Teniendo en cuenta los temas más importantes para representarlos.

2Cambios de construcción, adaptación escenográfica: Juntar nuestros bocetos y encontrar una idea común valida para nuestro trabajo. Poner elementos escénicos, comentar el vestuario, organizar la iluminación, decidir las escenas que tenemos que representar, decidir el lugar de la representación y llegar a una decisión única y a una escenografía definitiva.

3. Ficha visual: 1Descripción visual: vestuario, elementos mobiliarios...: poner en el trabajo todos los dibujos y los bocetos que hemos realizado: el estudio de los elementos y del vestuario.

2Técnica: iluminación, planos generales, material técnico…: describir todo lo que necesitamos para la representación, por ejemplo el estudio de la iluminación. 3Bocetos, dibujos, fotografías, maqueta…: poner todo el material que tenemos o que hemos encontrado en nuestra búsqueda.

4. Bibliografía

II. Análisis de la obra

a) Introducción

Para este proyecto hemos decidido trabajar sobre el teatro contemporáneo. Vamos a analizar el teatro del absurdo con la obra de Ionesco La cantante calva. Ahondar en esta obra es porque la propuesta del dramaturgo nos parece aun muy actual: el lenguaje usado, el tiempo, los problemas de comunicación entre los personaje, además cada uno de los componentes del grupo somos de un país diferente y nos encontramos en una situación muy parecida, el aprendizaje de un idioma, así como Ionesco cuando escribió la obra. Aunque esta misma situación se repite diariamente, en una familia, en la calle, entre amigos… y queremos transmitir esa falta de comunicación y de lo absurdo del ser humano, a través de nuestra representación de la obra. Para ello nos valemos de documentación específica, es decir, críticas, contextualización de la obra, biografía del autor, imágenes, nuestra imaginación con nuestros conocimientos de espacio escénico…

b) Resumen de la obra

Ionesco, La Cantante Calva, Anti-pieza (según la llamaba el propio autor) de 1950.

En una vivienda muy aburguesada y muy inglesa unos muy típicos marido y mujer, los Smith, tienen una divertida conversación en la que, por ejemplo, hablan de una familia que conocen en la que varones y mujeres se llaman Bobby Smith o de un doctor que "nunca recomienda más medicamentos que los que ha experimentado él mismo" y "antes de operar a Parker se hizo operar el hígado sin estar enfermo". La criada, que acaba de tener la tarde libre (lo cual le reprochan los señores a pesar de que admiten que ellos mismo le dieron el consentimiento ya que "no lo hicimos intencionadamente") les anuncia la llegada del matrimonio Martin. Mientras esperan, el señor Martin habla con la señora Martin como si ésta fuera una desconocida y ambos se asombran de las coincidencias que arrastran: han venido en el mismo tren, tienen los mismos hijos, viven en la misma calle y la misma casa, incluso en la misma cama... pero no se recuerdan. "Entonces, estimada señora —concluye el hombre

— creo que ya no cabe duda, nos hemos visto ya y usted es mi propia esposa... ¡Isabel, te he vuelto a encontrar!! En su reunión, los dos matrimonios tienen una conversación tan delirante como las anteriores. En cierto momento se asombran de haber visto por la calle a gente "extravagante" haciendo cosas tan "extrañas" como atarse el cordón del zapato o leer el periódico. Entonces llaman a la puerta y resulta ser un bombero quien, después de escucharles como un confesor los problemas que ellos le cuentan, les pregunta confidencialmente si no tendrán fuego en casa. Como le dicen que no y que le llamarán si lo tienen, se marcha, aunque antes todos empiezan a contar por turno unos sosísimos chistes que llaman anécdotas. Al despedirse, el bombero pregunta "A propósito, ¿y la cantante calva?", y mientras todos quedan en silencio, como en una situación incómoda, la señora Smith responde: "Sigue peinándose de la misma manera" (Será la única referencia que hay en la obra a su título".

Cuando vuelven a quedarse solos los dos matrimonios, la conversación continúa, pero las frases van siendo más breves e incoherentes, todo toma un ritmo más acelerado y acaban gritando y haciendo aspavientos. Finalmente, el matrimonio Martin ocupa el lugar que los Smith habían ocupado al principio de la obra y empiezan a decir los mismos diálogos con que ésta se inició.

c) Tabla de división de escenas

Escena I Escena II Escena III Escena IV Escena V Escena VI Escena VII Escena VIII Escena IX Escena X Escena XI Telón

Comienz o de la obra. Los mismos y Mary. Mary y los esposos Martin. Los mismos, menos Mary. Los mismos y Mary. Los mismos menos Mary. Los mismos y los Smith. Los mismos y el Capitán de los Bombero Los mismos y Mary. Los mismos, menos Mary. Los mismos, menos el Bombero. Final de la obra.

s

d) Biografía: Eugène Ionesco

Eugène Ionesco, nace en Slatina, Rumania el 26 de noviembre de 1909. Su padre era rumano, se llamaba Eugène Ionesco y su madre Teresa Ipcar era francesa. Tiene dos hermanos, Marilina y Mircea que murió de meningitis a los 18 meses. Él fue educado al estilo francés. Aprendió rumano y a los 17 años entra en la Universidad de Bucarest para licenciarse en francés. Estudia de forma particular la poesía simbolista y empieza a escribir sus primeros versos, unas elegías. En 1936 se casa con una estudiante de filosofía, Rudica Burileano. Obtiene en 1938 una beca del gobierno rumano para estudiar la poesía contemporánea en París. Empieza a preparar una tesis sobre Los temas del pecado y de la muerte en la poesía francesa desde Baudelaire. A partir de 1950, su vida se confunde con sus obras y con sus luchas. Hoy en día es traducido y representado en el mundo entero, pero ha tardado bastante tiempo en ser aceptado, dado que durante unos años sus obras solo se representaban más que ante un público de estudiantes y las malas críticas no ayudaban mucho a su difusión. En 1960, diez años después de sus comienzos, JL. Bonault le ofrece el teatro de Francia para crear allí sus obras, Ionesco atravesaba una nueva etapa hacia la popularidad, esperando la consagración suprema, la de la Comedia•Francesa. En 1966 crea La sed y el hombre. Pero Rinoceronte, constituye una obra importante en la carrera de Ionesco hacia el éxito. El primer drama de Ionesco, La cantante calva, fue el pionero de la actual tradición escénica de la vanguardia. Ilustra en primer lugar la técnica dramática que los vanguardistas tomaron de Artaud, pero, lo que es aún más importante es que ilustra también la premisa filosófica basada en el concepto del absurdo en las cuestiones humanas. Este concepto, que apareció por vez primera,

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