Cine Sonido SPA

SONIDO DIRECTO EN CINE

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1º SONIDO MAÑANA

ACTIVIDAD 8/10 - SPA

Laura González Izquierdo

FASES

1. GUIÓN Y GESTACIÓN DEL PROYECTO

• DISEÑO DE SONIDO
• ANÁLISIS DEL GUIÓN: por escenas
• NECESIDADES TÉCNICAS Y HUMANAS DE CADA SECUENCIA:

• Equipo técnico: listado de material
• Equipo humano: personal
• Acondicionamiento acústico: para evitar ruidos y reflexiones en la grabación

• ASPECTOS RELEVANTES A TRATAR CON EL RESTO DEL EQUIPO DE SONIDO:

• Cantidad y tipo de cámaras
• Situaciones extraordinarias
• Vestuario, decorados y atrezzo
• Iluminación y localizaciones
• Unidad adicional para efectos, ambientes,…
• Extras, animales o niños y si aparecen vehículos.
• Formato de trabajo
• Plazos y entregas.

1. PREPRODUCCIÓN

• SCOUTING: reconocimiento y valoración de las localizaciones

• Insonorización: ruidos externos que puedan entrar en grabación y mantener la coherencia de sonidos con el guion.
• Ruidos internos: electrodomésticos o aparatos que puedan estropear el audio.
• Reverb: es mejor captar el sonido directo de forma seca.
• Necesidad de acondicionamiento acústico:

• Si hay muchos problemas, se puede proponer cambiar de localización pero de forma educada e intentando molestar lo menos posible
• Una vez se acepte la localización, no hay vuelta atrás

• Lugar donde se rodarán los planos
• Decorados e iluminación: pueden afectar a la acústica
• Ubicación de los demás departamentos lejos del lugar de rodaje
• Ubicación del generador eléctrico e insonorización previamente hablado con ilu
• Circunstancias climatológicas: viento
• Efectos especiales (lluvia, nieve, fuego, viento,…): doblaje

• CÁMARA

• Tamaño del plano[pic 2]

• Óptica:[pic 3]

• Distancia focal: teleobjetivo/angular
• Distancia sujeto-cámara

• Angulación:

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• Movimientos de cámara/personajes:

• Panorámica
• Travelling
• Stedy-cam
• Grúa
• Plano fijo/plano secuencia
• Personajes, acciones, movimientos,…

• STORYBOARD/GUION TÉCNICO

• Preguntar dudas, problemas o recopilar información de él

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• DESGLOSE DE GUION

• Nº de actores: figurantes:
• Tipos de plano:

• Utilización micrófonos inalámbricos,
• Necesidad de varios microfonistas
• Mismo diálogo en planos cortos que en generales

• Movimientos de cámara:

• Necesidades de acondicionamiento para aislar ruidos

• Wildtracks, roomtones y grabación de ambientes en silencio
• Necesidades: producción/ayudante de dirección.

• LISTADO DE NECESIDADES: material de sonido necesario 

*Tener en cuenta el equipo de monitorización que se necesita (cascos y splitter)*

• PRESUPUESTO del coste de la producción en cuanto a sonido

1. RODAJE

ESQUEMA PERSONAL

                         DIRECTOR

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   SONIDISTA                                            ASISTENTE DE GRABACIÓN[pic 8][pic 9][pic 10]

                                                                    JEFE DE PRODUCCIÓN

MICROFONISTA        [pic 11][pic 12]

                                                             ACTORES[pic 13][pic 14][pic 15][pic 16]

  2º ASISTENTE                                        FOTOGRAFÍA Y CÁMARA

                                                             VESTUARIO

                                                                    ARTE      

EQUIPO DE SONIDO EN RODAJE

• SONIDISTA: es el responsable de la grabación y se encarga de elegir los micrófonos. También es el mezclador del sonido final.
• MICROFONISTA/PERTIGUISTA: es el encargado de colocar y operar los micrófonos
• SEGUNDO ASISTENTE: es el asistente del microfonista y sonidista. Puede hacer de segundo pertiguista en caso de que se necesite y se encarga del mantenimiento y transporte del equipo, del cableado, de llevar a cabo partes de las tomas buenas,…

PROCESO DE RODAJE

• Un rodaje puede durar de 6 a 10 semanas grabando durante 12 horas diarias.
• El guion se divide por secuencias, las cuales deben ir numeradas.
• Grabación de diferentes planos en cada secuencia (con su nombre) y cada plano

PARTE DE SONIDO: notas sobre el audio tomado en rodaje que puede ayudar mucho en postproducción. Puede incluir:

• Nº secuencia, plano y toma.
• Tamaño de plano y validez del sonido.
• Canales y código de tiempo.

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• Posición de cámara: no entrar en plano ni pasar por delante
• Ensayo: se marca con cinta de las posiciones de inicio y final de actores y puntos comprometidos para probar opciones de colocar la pértiga y problemas posibles.
• Atrezzo, vestuario e iluminación
• Ensayo final: para el ajuste de niveles de sonido y ensayo de movimientos de pértiga y problemas de sombras.
• Órdenes:

• ¡Silencio!: por parte del ayudante de dirección.

• Sonido
• Grabando
• Datos de claqueta (secuencia, plano, toma)
• Acción: ”Este plano está rodado, pasamos a...”

• Orden de rodaje del siguiente día.

CLAQUETA

• Sincronizar sonido e imagen ya que se graban por separado.
• También grabadores de audio con entrada de código de tiempo.
• Cierre: punto de sincronía.
• Coherencia entre script, cámara y audio.
• Nº de bobina (cine) o de tarjeta o cinta (vídeo): secuencia, plano, toma.

• El problema viene cuando el plano se interrumpe y se retoma desde otro punto (pick up). El pick up se hace cuando el director solo necesita una línea o una parte muy pequeña de la toma. Se considera otro plano diferente y por tanto se empieza a contar de nuevo las tomas. Ej:

1. 3-2PU-1
2. 3-2PU2-1

Hay que marcar el pick up como P/U al lado de la toma

• Si el director decide meter algún plano nuevo que no estuviera previsto, hay que nombrarlo como un nuevo plano dentro de esa secuencia a continuación del último plano establecido sin usar letras que son para la angulación en tomas multicámara

• Encuadrada, iluminada, enfocada, barra levantada hasta que se da el chasquido (normal de fuerza). Después la barra NO se levanta. (encontrar más fácil el punto de sincronía)

SINCRONIZACIÓN: es muy importante mantener sincronización cuando sonido e imagen se graban de forma separada:

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