Cuestionario de los circuitos musicales en venezuela

1) ¿Cuál es el objetivo de los circuitos musicales?

R- De acuerdo a Díaz, S. et al (2011) es “Fomentar la creación musical entre los jóvenes en cuanto a la cultura nacional se refiere.” (p6)

2) ¿Cómo logran esta fomentación?

R- Según lo expuesto por Díaz, S. et al (2011) es “Mediante manifestaciones creativas en el campo de la música contemporánea y la formación de ambientes dinámicos dónde artistas y público interaccionen.” (p.6)

3) ¿Es importante el éxito de estos circuitos?

R- Si, Díaz, S. et al (2011) expresan que es importante ya que “El éxito se transforma en acercar y facilitar el acceso a la música.” (p. 6)

4) ¿Qué beneficio traen los circuitos musicales?

R- Los autores Díaz, S. et al (2011) expresan que es “La posibilidad de crear espacios sociales y así generar un atractivo especial basado en el interés por conocer las tendencias de las músicas emergentes y así fomentar el desarrollo de la cultura.” (p.6)

5) ¿Cuál es el público objetivo de los circuitos?

R- Díaz, S. et al (2011) nos indican que “Los circuitos intentan resultan atractivos a posibles Autores, compositores e intérpretes; así como el público general que pueda tener un interés por la música como pasatiempo.” (p.6)

6) ¿Cuál es la importancia de los circuitos musicales?

R- Parafraseando lo establecido por Díaz, S. et al (2011); en el caso de Venezuela, su importancia es conectar a la población con su cultura. No solo se habla de conectar a los ciudadanos de la capital con la cultura del país, sino todos los habitantes de Venezuela. Las regiones se encuentran aisladas respecto a la música de las demás, suelen estar centrados en sus propias creaciones e ignoran el resto del folclor; por ejemplo, en la capital predomina la música urbana, pero pocos escuchan música nacional, en los llanos predomina el joropo, pero pocos escuchan calipso guayanés. (p.6)

7) ¿Los circuitos solo promueven la música?

R- En base a lo presentado por los autores Díaz, S. et al (2011) donde declaran “los circuitos tienen que estar abiertos a todas las manifestaciones creativas en el campo de la música contemporánea” se puede entender que, aunque su objetivo principal es dar a conocer la música nacional, en estos circuitos se puede compartir también otros hechos culturales del país, como todos los bailes de cada región ya que son el acompañamiento perfecto a las melodías que están siendo entonadas. (p.6)

8) ¿Cuantos tipos de música participan en los circuitos musicales de Venezuela?

R- De acuerdo al trabajo de los investigadores Díaz, S. et al (2011) “En el caso preciso de Venezuela se puede dividir en nueve regiones musicales en todo su territorio, que, por su contenido cultural, cada una produce música con marcadas diferencias a las otras regiones.” (p.6)

9) ¿Cuáles son estas regiones?

R- Parafraseando lo planteado por Díaz, S. et al (2011) (p.7). Estas regiones son:

• Central

• Centro-Occidental

• Guayana

• Los Andes

• Los Llanos

• Nor-Oriental

• Zuliana

• Indígena

• Urbana

10) ¿Qué música predomina en cada región?

R- De acuerdo a lo mencionado por el artículo sin autor Música por regiones (s.f), junto a la información explicada por Muñoz, J (s.f), Jiménez, O. (2019) y Fernández, J. (s.f) los géneros que predominan en cada región, colocados en el orden respectivo para que coincidan el orden dado a las regiones en la pregunta anterior, son los siguientes:

• Merengue caraqueño

• Calipso

• Calipso Guayanés

• Vals y el Joropo Andino

• Joropo Llanero

• El Polo, la Malagueña la Jota y el Galerón

• Gaita Zuliana

• No tienen un “genero predominante”, sino una gran variedad de instrumentos y melodías utilizados en ritos religiosos. Estos instrumentos y melodías son los ‘padres’ de una gran parte del folclore musical venezolano.

• El género urbano en general (Rap, reggaetón, etc.)

11) ¿Por qué el estado Zulia pertenece a su propia región, a diferencia de los demás estados?

Díaz, S. et al (2011) explica “El folklore zuliano está compuesto por elementos tan particulares que queda notoriamente diferenciado del resto del folklore nacional” (p. 23). Esto lo aclara ya que en esta investigación se habla de las regiones musicales del país, no las regiones geográficas.

12) Específicamente, ¿Cómo es el estilo musical de la región indígena?

R- Citando a Díaz, S. et al (2011)

Los habitantes de la selva utilizan flautas de carrizos y sonajas para sus invocaciones espirituales o para la alegría en Momentos de expansión colectiva. Música que se caracteriza por ser una música triste, monódica, pero de hermosa factura. (p39)

13) ¿Por qué el género urbano cuenta con su propia región en Venezuela? A pesar de ser un género musical internacional.

Dicho con las palabras de Díaz, S. et al (2011)

La Región Urbana está constituida por las ciudades medianas a grandes, donde su música tiene características culturales diferentes y especiales que existen sólo en las ciudades.

En otras palabras, el género urbano cuenta con una estructura única de las regiones urbanas del país. A pesar de que otros países también producen música urbana y toda canción de esos géneros tiene una base parecida, la estructura final siempre se verá afectada por la situación del lugar donde esté siendo producida, por lo cual la música urbana venezolana es diferente a las de otros países.

14) ¿Cuál es el estado más representativo de cada región?

R- Según Díaz, S. et al (2011) los estados más representativos de cada

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