Scott Lafaro

Scott Lafaro.

Tan sólo seis años de actividad profesional bastaron a Scott Lafaro para establecerse como uno de los bajistas más influyentes de la historia, redefiniendo todas las nociones establecidas en su época y provocando una revolución en su instrumento. La Faro trajo consigo la "emancipación" del contrabajo, introduciendo numerosísimas posibilidades para el mismo que habrían resultado impensables pocos meses antes de su llegada

Antes de Lafaro el contrabajo cumplía una función básica de soporte rítmico, pero él contribuyó más que ningún otro a liberar el bajo de esta función, para hacer de él un instrumento más libre y melódico. Scott usaba una curiosa técnica de pizzicato que le permitía obtener un sonido más redondo y un volumen mayor que el acostumbrado, tenía un dominio magistral del registro agudo de su instrumento, y era capaz de ejecutar pasajes de elevada dificultad a gran velocidad y con gran precisión, pero su habilidad más característica, que desarrolló al lado de Evans fue su capacidad de "interplay" en el trío, técnica que Evans denominaba "composición simultánea".

Frente a la mera función de acompañante del pianista típica de otros tríos de su época, Lafaro ponía su instrumento al mismo nivel que el piano, ejecutando frases y líneas que respondían a las de aquél en un juego colectivo estimulante y fluido, que daba como resultado un sonido que combinaba unas obvias raíces clásicas con un sonido sofisticado y moderno; que a la vez resultaba romántico e intelectual; y que, en definitiva, resultaba decididamente blanco.

Scott La Faro reconoció su admiración por el bajista Leroy Vinnegan pero su influencia se deja sentir en prácticamente todos los bajistas y contrabajistas que le sucedieron, con especial claridad en Eddie Gómez, Marc Johnson, Charlie Haden o Jaco Pastorius. Pocos músicos han contribuido tanto (y en tan poco tiempo) como él, a la evolución de su propio instrumento.

Lafaro murió con sólo 25 años en un accidente de coche en Flint Nueva York en 1961 dos días después de haber acompañado a Stan Getz en el Festival de Jazz de Newport y tan sólo diez días después de haber registrado la obra maestra del trío de Evans, A kilómetros del accidente el pianista Bill Evans y el baterista Paul Motian esperaban al joven contrabandista con el cual estaban trabajando desde hacía 18 meses para el ensayo de su próximo concierto, pero Lafaro nunca llego Bill Evans devastado por la noticia decide disolver el trió por varios meses y homenajear a ese joven talento de la única manera que puede: a través de las grabaciones en vio que el trió había hecho en Nueva York solo diez días antes de su muerte y que Bill Evans Titula “Sunday at the Village Vanguard”, el homenaje no solo queda en el nombre del disco, Bill Evans permite que el tema de inicio y el cierre del disco

...