ASPECTOS PRINCIPALES DE UNA POLITICA CULTURAL EN EL ÁMBITO DEL MUSEO

     UNIVERSIDAD NACIONAL EXPERIMENTAL

“FRANCISCO DE MIRANDA”

DECANATO DE POSTGRADO

ÁREA DE EDUCACIÓN

         MAESTRÍA EN MUSEOLOGÍA

          MÓDULO TEORÍA MUSEOLOGICA

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ASPECTOS PRINCIPALES DE UNA POLITICA CULTURAL EN EL ÁMBITO DEL MUSEO.

PROFESOR:

MSc. Armando Gagliardi.

Participante:

Lcda. Norma Palm.

C.I: 8.032234

Santa Ana de Coro octubre 2017

POLÍTICA CULTURAL EN EL ÁMBITO DEL MUSEO.

NORMA E. PALM  R.

MAESTRANTE  EN MUSEOLOGÍA UNEFM.

Resumen

         El museo, como depositario de parte de la herencia cultural, es una institución que renueva permanentemente su identidad. Partiendo de la concepción del patrimonio como un conjunto de bienes que se acumulan, reconvierten, rinden y apropian en forma desigual dependiendo del contexto histórico y del grupo de pertenencia, este capital cultural (García Canclini, 1989). Por tanto el museo no es una figura momificada e inalterable, por el contrario se ha sabido mover y adaptar a las variaciones propias de una sociedad en constante cambio que requieren a su vez de entes gubernamentales encargados de  la gestión cultural con capacidad de elaborar, implementación y dar seguimiento a  políticas culturales acordes a las nuevas necesidades sociales.

Palabras clave: Museos, política cultural.

Política cultural y museos.

Hacer referencia sobre una política cultural referida a los museos, en la actualidad requiere ser orientada hacia la inclusión social y el incentivar a la participación a nuevos sectores sociales, tradicionalmente ajenos a la actividad museística. Así como, considerar al museo como un espacio social donde sus colecciones pasen a formar parte del imaginario colectivo, de los sueños y remembranzas de los pueblos en un dialogo continuo donde el pasado que se conserva se haga uno con el presente para incluirse como soberanía nacional como parte del bagaje cultural de la nación, todo esto será posible mediante la aplicación de técnicas propias de la museología y la educación en su concepción contemporánea, llegando así de forma efectiva, creativa y comprensible a un mayor de públicos y  de distinta índole.

Es por esto que la necesaria conformación de políticas culturales  cónsonas y adecuadas a los nuevos tiempos que proporcionen la captación de una mayor y más diversa cantidad de visitantes, además de  permitir el acceso a los contenidos del museo mediante una experiencia de real enriquecimiento y satisfacción de la curiosidad, como el desarrollo de nuevos espacio de museos con visiones no tradicionales son los retos que afrontan los entes gubernamentales encargados de  la gestión cultural como a su vez de la elaboración, implementación y seguimiento de sus propias políticas culturales.

Para tal fin, el museo necesita ser pensado como un espacio de construcción de ciudadanía. Una institución consciente y, por lo tanto responsable, de su papel en la configuración de la sociedad civil. Un foro o lugar de conversación, donde el encuentro e intercambio, de socialización y negociación de identidades, una puerta hacia la investigación y la inspiración de nuevas ideas.  (Castilla, Américo. 2003) . De este modo, el museo se convierte en un lugar donde se proponen lecturas, interpretaciones o visiones sin evadir la controversia. El museo, en su concepción más contemporánea, es un medio de comunicación colectiva y como tal, agente de la democratización de la cultura.

 POLÍTICA CULTURAL VENEZOLANA Y LOS MUSEOS.

Postulados como: "El museo es una institución permanente, no lucrativa, al servicio de la sociedad y su desarrollo, abierta al público, que adquiere, conserva, investiga, comunica, y principalmente exhibe los testimonios materiales del hombre y su medio ambiente, con propósitos de estudio, educación y deleite" (ICOM-International Council of Museums, UNESCO, 1979. Cobran significativa vigencia con el marco legislativo que sustenta al patrimonio cultural  venezolano, el cual comprende desde los principios expuestos en el Plan de la Patria 2013-2019, de carácter y rango constitucional -promulgada así el 03 de diciembre de 2013, Gaceta Oficial Nº 6.1188; Extraordinario del 04 de diciembre 2013-, el Proyecto Nacional Simón Bolívar, Segundo Plan Socialista, y por supuesto en los principios de la Constitución de la República Bolivariana de Venezuela (CRBV) de 1999, como también en la Ley Orgánica de Cultura de noviembre de 2014; la Ley de Administración Pública de 2001, la Ley de protección y Defensa del Patrimonio Cultural de 1993, la Ley de Patrimonio Arqueológico y Paleontológico descriptiva en sus artículos 35 al 40 y del 44 al 48, la Ley de Archivos Nacionales de 1945 más todo el compendio de leyes  que le sustentan, por tanto existe un suficiente marco legal para la protección de los bienes patrimoniales y los archivos los cuales representa a través de las colecciones y el registro  la columna vertebral de los museos en sus diferentes tipologías.

Específicamente, encontramos en El Plan de la Patria, en su numeral 5.3. que señala “Defender y proteger el patrimonio histórico y cultural venezolano y nuestro americano”, expone la importancia de considerar a los museos como un baluarte para la defensa y proyección de intereses nacionales, Los museos son tecnologías culturales que adquieren su efectividad a través de una articulada combinación de representaciones, rutinas y regulaciones. Es decir, que cada institución representa de distinto modo la idea de progreso y debe poder distinguir cuáles son los recursos que concretan ese mensaje. De qué modo y en qué medida estos recursos programan las conductas de los visitantes y responden a sus horizontes cognitivos. Para acceder al conocimiento que propone un museo se necesita de un itinerario cultural, de una familiaridad del hábito, que permita sentirse cómodo y en actitud receptiva. Por estas razones, es que el museo es responsable por la adquisición cada vez mayor de estos hábitos por parte de la comunidad. En la actualidad, habida cuenta de la incidencia de las industrias culturales en los cambios producidos en el campo de la cultura y los museos, es una tarea de los trabajadores de los museos adaptar los modos expositivos a las dinámicas de las lecturas contemporáneas como las de la televisión y otros medios digitales, sin que ello afecte la calidad de los contenidos. Concluyendo, el museo, depositario de parte de la herencia cultural, es una institución que reformula permanentemente su identidad. Partiendo de la concepción del patrimonio como un conjunto de bienes que se acumulan, reconvierten, rinden y apropian en forma desigual dependiendo del contexto histórico y del grupo de pertenencia, bien tiene en señalar García (1989): “este capital cultural que el museo acoge no es estable, neutro, ni de valores fijos sino que está inmerso en un proceso social de legitimación”. Como señaláramos más arriba, la industria cultural ha colaborado a redefinir el concepto de patrimonio en cuanto a su producción y distribución. Una política cultural actual debe tener en cuenta este carácter cambiante del patrimonio. Como lo definió Raymond Williams (1), en los procesos culturales se distinguen tres tipos de incidencia: la de lo arcaico, la tradición del pasado y quienes la asumen; lo residual, el pasado que sigue operando en el presente y lo emergente, los nuevos valores que se integran.

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