Guia Para Violin

Introducción

El propósito de este trabajo es el de plantear una manera ordenada un conjunto de

herramientas que ayuden a mejorar sustancialmente los aspectos más importantes de

la técnica del violín. Para ello he seleccionado y compuesto ejercicios que a mi parecer

son de gran simplicidad y efectividad, no obstante no debemos confundir simple con

fácil puesto que su estudio es siempre perfectible.

Mis parámetros de elección de los ejercicios son la eficiencia y la complementariedad

entre ellos y no la originalidad. Sin embargo la interpretación y organización de este

compendio es de mi total responsabilidad.

Quiero agradecer a los profesores Víctor Vivas, Marvic Urbina y Simón Gollo los cuales

de alguna manera con su amistad y conocimientos ayudaron en este trabajo, a los

libros del maestro Simon Fischer que son a mi parecer uno de los mejores trabajos en

lo que respecta al violín hoy en día y a mi maestro Habib Kayaleh que me dio las

herramientas para tener una perspectiva propia sobre el instrumento.

Debo decir que este es un primer intento de organización y que si bien no dudo de los

buenos resultados que puede proporcionar al aplicarse adecuadamente, también creo

que debe ser revisado más profundamente, cuestión que tengo la intención de hacer

en otro momento y por eso pido que no se reproduzca este trabajo sin la presente

aclaratoria.

Finalmente quiero dedicar este compendio a mis alumnos quienes han sido la fuente

de motivación para la creación del mismo.

Pedro Moya

EJERCICIOS TECNICOS DIARIOS

Temas Página

1-Sonido y afinación: 1

_ Ejercicio para el desarrollo de las notas simpáticas

2-Flexibilidad mano izquierda: 1

_ Desarrollo longitudinal y transversal.

3-Articulacion: 5

_Movimiento descendente y ascendente.

4-Vibrato: 6

_Flexibilidad de la tercera falange.

_Movimiento de supinación y pronación.

_Vibrato de brazo y de mano.

5-Cruce de cuerdas: 11

_Una y dos cuerdas

6-Cambio de posición: 13

_Ejercicio para el entendimiento del movimiento.

_Precisión

Recomendación:

_Es de vital importancia para la efectividad de estos ejercicios hacerlos diariamente.

_El tiempo de ejecución es entre 45 minutos y una hora.

_Tocar todos los puntos principales de los ejercicios durante el estudio diario, y

abarcar todas las variantes semanalmente.

*La frecuencia natural es la frecuencia a la que un sistema mecánico seguirá vibrando, después que se quita la señal de

excitación.

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1-Sonido y afinación:

_ Ejercicio para el desarrollo de las notas simpáticas. (Basado en los trabajos de los profesores Víctor Vivas y

Simon Fischer):

La idea del ejercicio es desarrollar el máximo sonido del instrumento con la mayor calidad posible y crear

puntos de referencia para la afinación. Para esto nos apoyamos en el fenómeno acústico de la simpatía el cual

se produce siempre que se aplique una serie de impulsos periódicos de una frecuencia casi igual a alguna de las

frecuencias naturales del cuerpo*, éste se pone a vibrar con una amplitud relativamente grande y amplifica el

sonido.

1-Para calentar: Comenzamos con el re en II cuerda con el tercer dedo, buscando que la III cuerda vibre. El

arco debe buscar mover la cuerda lo más ampliamente posible y de la manera más estable. Puede ser de gran

ayuda controlar visualmente.

PIENSA EN ESTO: Como la cuerda esta vibrando, las cerdas están vibrando, como las cerdas están vibrando, la

baqueta está vibrando y como mi mano está relajada siente la vibración.

2-Estudiamos por cuerda y por posición cada nota simpática, buscando cada vez mas sonido y más brillo en

cada nota. Es bueno comenzar con arcos rápidos y ligeros cerca de la tastiera para luego acercarse al puente

con arcos más lentos y más peso sin perder la relajación y flexibilidad de la mano.

3-Trabajar en dos posiciones todos los días, manteniendo como base la primera posición y cambiando la otra.

2-Flexibilidad mano izquierda:

_ Desarrollo longitudinal:

(Basado en ejercicios del maestro Tibor Vargas y cortesía del profesor Simón Gollo).

Este ejercicio está diseñado para dar elasticidad y balance a la mano izquierda trabajando mayormente la

abertura longitudinal entre los dedos.

Se trabaja todos los días cada día en una cuerda diferente:

2

Luego:

3

En este ejercicio lo más importante es realizar el movimiento adecuadamente. Cuando la mano está en posición

de semitono se encuentra arriba y afuera con respecto al diapasón (posición de triángulo entre la segunda y la

primera falange) y para llegar a la posición de tono o aun más (tono y medio) el brazo completo desciende y se

acerca al diapasón mientras la tercera falange permanece relajada para mantener la afinación de la nota. Da la

impresión que el pulgar se adelanta para hacer el estiramiento más fácil, pero en realidad es toda la mano la

que se pone en posición para que el dedo sólo cumpla la función de caer verticalmente.

Finalmente:

4

Desarrollo Transversal:

(Tomado del libro Daily 12 del Maestro D.C Dounis).

Recomiendo hacer estos ejercicios tomando en cuenta las siguientes consideraciones:

1) Mantener en todo momento el pulgar relajado.

2) Pensar que el movimiento de los dedos hacia atrás proviene de la base de la tercera falange y dejar

relajada la primera falange.

3) Repetir cada compás 8 veces, en donde las cuatro primeras hacemos el movimiento hacia arriba rápido

y hacia abajo lento, luego hacemos lo contrario. El movimiento lento nos sirve para trabajar la precisión

el rápido para la agilidad.

1) Tocar sin arco

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2) Tocar sin arco

3. Articulación

(Basado en ejercicios del maestro Tibor Varga y cortesía del profesor Simón Gollo):

Recomiendo estudiar en 4 etapas:

1) Tempo lento- dedos rápidos hacia abajo y relajados hacia arriba(atrapando moscas con los dedos)

2) Tempo lento –dedos rápidos hacia arriba y relajados hacia abajo (la cuerda está caliente).

3) Tempo moderado – dedos rápidos y ritmo exacto para desarrollar control y reflejos.

4) Tempo rápido-deja ir los dedos.

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4. Vibrato:

(Traducido del libro Basics del maestro Simon Fischer).

¨Ya sea que tengan vibrato de brazo o de mano es de ayuda practicar los dos tipos ya que cada uno contiene

elementos de el otro¨.

Flexibilidad: Primera articulación

Tocar sin el arco.

La primera articulación del dedo (la articulación más cerca de la uña) actúa como un freno en el vibrato.

Mientras más relajada esta la articulación más amplio y lento será el vibrato. Es importante no aplicar el

¨freno¨ de la misma forma todo el tiempo, debe siempre cambiar de acuerdo al vibrato requerido y raramente

será utilizado un vibrato sin nada de ¨freno¨.

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Flexiona y extiende cada dedo en la primera articulación. La acción para flexionar la articulación puede venir

del dedo mismo, o de la mano y el dedo. Nota que el ángulo del vibrato es diagonal con respecto a la cuerda.

1) Pon el dedo en la cuerda en su forma curva normal. Extiende el dedo desde la articulación media hasta

la punta; flexiona de nuevo, extiende de nuevo, etc. Haz el movimiento rápidamente y relajado.

2) Comienza poniendo el dedo en la superficie de la cuerda. Mientras estas extendiendo y flexionando

comienza a presionar el dedo hasta llegar al máximo y luego ve relejando gradualmente hasta llegar al

punto de partida.

3) Repítelo con un movimiento continuo. Siente lo relajada que esta la mano cuando está en la superficie

de la cuerda y mantén esa sensación cuando estas presionando más fuerte.

4) Repite con cada dedo, en varias posiciones, en diferentes cuerdas.

Articulación de la base del dedo

Tocar sin el arco.

Al igual que la primera articulación, la articulación de la base del dedo también actúa como freno en el vibrato.

En realidad el movimiento es tan pequeño que es prácticamente invisible, pero si no es posible que se mueva,

toda la mano podría tensarse.

Presiona y relaja la cuerda como en el ejercicio anterior, pero esta vez mueve la articulación base del dedo

adentro y afuera al mismo tiempo que la primera articulación.

1) Comienza con la punta del dedo puesta en la superficie de la cuerda.

2) Mueve el dedo en la articulación base empujando y halando el nudillo afuera y adentro.

3) El dedo debe extenderse ligeramente cuando el nudillo se aleja del mango del violín. El dedo toma su

curva de nuevo mientras el nudillo se acerca al mango.

4) Mientras mueves el nudillo adentro y afuera, presiona el dedo más y más dentro de la cuerda, hasta

presionar al máximo. Luego relaja hasta que el dedo este superficialmente en la cuerda, sigue moviendo

el nudillo adentro y afuera.

5) Repite con cada dedo, en varias posiciones y en todas las cuerdas.

Círculos

Tocar con o sin el arco.

Los movimientos que se hacen al tocar el violín

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