Poesía Y Cine, Un Camino Hacia La Luz.

Poesía y cine, un camino hacia la luz.

RESUMEN

El presente artículo es una reflexión sobre las interrelaciones entre la poesía y el cine,

además de la convivencia entre ambas. En este sentido, la presencia de la poesía en el cine se

produjo desde, prácticamente, sus orígenes, del mismo modo que el cine aportó el sentido del

movimiento a la primera. Con ello, el lector/espectador podría ver en un verso la existencia de

un primer plano, del mismo modo que en un plano bien compuesto éste podría llegar a sentir

el mejor de los versos de un depurado poema.

ABSTRACT

The present article is a reflection upon them interrelate among the poetry and the movies,

besides the contact among both. In this sense, the presence of the poetry in the movies was

produced since, practically, its origins, of the same way that the movies contributed the sense of

the movement to the first one. With it, the reader/spectator would be able to see in a verse the

existence of a first plan, of the same way that in a well composed plan this would be able to come

to feel the best of the verses of a purified poem.

Palabras claves: Poesía/Cine/Interrelaciones poesía/cine.

Key words: Poetry/Cinema/Interrelate poem/movies.

«Todo se me confunde cuando creo que

recuerdo, es otra cosa la que pienso;

si veo, ignoro, y cuando me

distraigo, claramente veo.»

(Fernando Pessoa).

«Puesto que estos misterios

me sobrepasan,

fingimos ser sus organizadores.»

(Jean Cocteau).

430 Poesía y Cine: Un esfuerzo sobre la palabra y la imagen

I. A modo de justificación. Para introducir el ensayo

Sin ánimo de llegar a convertir el presente escrito «Poesía y Cine: Un ensayo

sobre la palabra y la imagen» en un texto en el cual se analice concienzudamente

los aspectos que poseen en común y, posiblemente, de simbiosis, de influencia...

ambas disciplinas artísticas, por ello, hemos optado por reflexionar libremente en

torno a éstas, con el propósito de establecer/recuperar la relación mágica existente

entre la poesía y el cine. Es decir, la interdisciplinariedad de las artes sea con la

poética y la cinematúrgica, así como las competencias comunicativas de ambas.

En este sentido, la manera que hemos optado por compartir nuestras inquietudes

sobre estas «sensibilidades» es el ensayo (Skirius, 1981: 9). Sabedores de la

imposibilidad de desarrollar un asunto en la totalidad de sus enfoques y tratamientos,

hemos centrando nuestra prioridad sobre aquellos aspectos que nos interesan,

de forma esencial, y permitiéndonos alguna que otra digresión tangencial; pero

siempre con el denominador común de mantener una actitud dialogante, con la

clara intencionalidad de no cansar al lector/espectador... El objetivo de la lectura

del presente texto es que sea un modo de disfrute, sin soslayar que este tema, ya

ha sido tratado por especialistas en ambos procedimientos artísticos por transmitir

«emociones» y lo nuestro es, simplemente, una visión particular: un punto de vista

más. En cierto modo, un intento por aportar una página más al proceso mágico que

funde la poesía con el cine, o viceversa.

«Todo arte y toda poesía tienden esencialmente a suscitar, en el estado de

vigilia, un sueño más o menos organizado, una ensoñación en cuya trama se

mezclan en variada proporción las dos actividades del espíritu: una de lógica

razonadara, otra de encadenamiento sentimental» (Epstain, 1957: 88).

Posiblemente, esta sea la forma que mejor hemos encontrado para invitarles

al siempre nutriente ejercicio del debate, a la participación de valores y opiniones

que no pretenden ser demostradas, sino simplemente presentadas.

Un modo de cuestionarse un tema delicado, de manera común y cotidiana.

Con la clara intención de invitar al lector/espectador al diálogo, recordando al

latino Cicerón, en un intento denodado por ganar la benevolencia del auditorio y

procurar mantener despierta su atención, su interés.

II. De la Poesía y el Cine: Parte I.

Para comenzar a introducirnos el tema y que lo expresado en el ítem anterior

es presumiblemente alcanzable, nos valemos como fuente del enunciado a los

tópicos relativos al êthos del orador en cuanto a su ética, al pathós con la clara

intención de despertar la atención o empatía del lector/espectador. Y, por último,

al logos, o bien la organización discursiva de la palabra (Comparato, 1992: 18).

Una vez establecidos estos tres aspectos esenciales, manifestar que tanto el

poeta como el cinematurgo responden a las consignas de tramar, narrar y describir

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