Educacion Artistica

Charles Morris

Una muestra de 70 afiches de solidaridad con Chile, elaborados en el exilio, fueron sometidos a análisis en el siguiente informe, principalmente a través de la semiótica de Charles Morris, que comprende las dimensiones sintáctica, semántica y pragmática de la forma, el color y el espacio. Esta primera etapa, junto con la búsqueda de antecedentes relativos a movimientos visuales históricos como el Muralismo y el Cartel Polaco, permitieron desarrollar una nueva categorización en los estilos: Purista, Local y Mixto, haciendo referencia a influencias tanto latinoamericanas como de otras latitudes.

Del análisis semiótico se concluye que lo simbólico requiere de un fuerte soporte icónico para una interpretación eficaz.

De la segunda etapa se concluye que la muestra es mayoritariamente purista (55%), donde la construcción morfológica es su principal evidencia.

Después del Golpe de Estado de 1973, los procesos políticos existentes en Chile eran observados atentamente por el resto del mundo, por lo que las consecuencias del gobierno militar marcaron un fuerte sentimiento de solidaridad por parte de varios países vinculados a la defensa de los Derechos Humanos

Temas como el desarraigo y las violaciones a aquellos Derechos fueron los protagonistas de los medios de comunicación masiva, y países como Suecia, la Unión Soviética, Cuba, México, Venezuela, Polonia, Finlandia, Argentina y Francia, entre otros, hicieron sus aportes no sólo en las áreas artísticas mencionadas al inicio, sino que además en materia de Diseño Gráfico, desarrollando una serie de afiches con mensajes en apoyo a los afectados por la crisis del ’73, solicitados por agrupaciones tales como Mapu Chile, Chile Kommittén, Amnesty International Svenska, Mir Chile, Internationale Chile Konferenz, Dicap y Resistencia Vastarinta, entre otros. Del universo existente, el Profesor Mauricio Vico rescató y registró 70 afiches de estas características, para someterlos a un posterior estudio junto con Mario Osses.

Estas piezas gráficas desarrolladas reúnen diversos estilos, los cuales han conformando un lenguaje comunicacional que permite identificar la situación histórica latente, tanto en Chile como en otros países. Grandes referentes que han generado un impacto comunicacional y gráfico con bases en una ideología determinada son el Cartel Cubano, el Muralismo, etc.

Cabe destacar que no existen análisis gráficos que involucren a estos 70 afiches, por lo que no se identifican categorías, relaciones entre sus rasgos característicos, diferencias, u otras formas de estudio asociadas. Por lo tanto el principal objetivo fue determinar el lenguaje visual presente en una muestra de afiches elaborados en el exilio, para esto identificamos rasgos comunes de la muestra que nos permitieron establecer una catalogación de 3 estilos presentes: Locales, que aluden a movimientos artísticos latinoamericanos; Puristas, que aluden a movimientos de otras latitudes, y Mixtos, que fusionan los dos estilos anteriores.

En el siguiente artículo se presenta el análisis desde 2 perspectivas: la semiótica y la histórica-gráfica, de las cuales la primera parte de forma independiente para luego fusionarse con la segunda y así lograr el objetivo de arrojar resultados concluyentes con respecto a los rasgos gráficos explicados.

2. Materiales y Métodos

El presente estudio ofrecerá, inicialmente a través del método deductivo, una alternativa de análisis distinta, observando 70 casos específicos desde la visión semiótica de Charles Morris, para luego establecer relaciones entre las muestras que nos permitan inducir una serie de categorías, los estilos gráficos local, purista y mixto.

En primer lugar fue utilizado un instrumento elaborado por Mauricio Vico, para registrar las características físicas y técnicas de la muestra. Posteriormente, durante el desarrollo del marco teórico del presente Seminario, se profundizó en los principios de la Semiótica para el diseño de una segunda ficha de análisis. Cabe destacar el proceso de edición del material digital que constituye la muestra, restaurando sectores perdidos en los afiches originales, y mejorando la calidad cromática del conjunto.

2.1 Primera parte: En torno a la Semiótica

La Semiótica es una teoría y doctrina de los signos, creada por Charles S. Peirce y desarrollada por Max Bense, Elizabeth Walter y Otto Apel. Dentro de las investigaciones de Morris, cuyos criterios se centran en el análisis de los mensajes más que en su construcción, se han extraído una serie de conceptos básicos para la elaboración del instrumento de evaluación de la muestra:

- Dimensión sintáctica: estudia la relación de los signos entre sí;

- Dimensión semántica: estudia la relación entre el signo y su significado o designata mediante reglas semánticas;

- Dimensión pragmática: estudia la relación entre el signo y el intérprete, a través de los fenómenos sicológicos, biológicos y sociológicos producidos. (Morris, 1985).

La sintaxis, semántica y pragmática del color, la forma y el espacio según Charles Morris y George Peninou, además de elementos pertenecientes a la Retórica de Roland Barthes, han permitido construir el siguiente programa iconográfico:

2.2 Desarrollo Programa Iconográfico

2.2.1 Dimensión sintáctica

2.2.1.1 Cromatologías

a.Catalogación según patrones gráficos: análisis cuantitativo del color en la imagen, en 3 niveles: Mayor frecuencia, Frecuencias medias y Menor frecuencia.

a.Impacto y Sintaxis: relación entre los colores presentes en la imagen, identificando las leyes sintácticas que originan focos de atención.

2.2.1.2 Tratamiento de Simplexos

a.Descripción de la morfosintaxis: análisis de formemas (unidades mínimas de forma), y las relaciones dadas entre los componentes de la estructura morfológica.

b.Trazado de perfiles: catalogación según el tipo de terminación de las formas en la imagen:

- Perfil agudo: tendencia a las formas anguladas o de terminación en punta.

- Perfil suave: tendencia a los bordes curvos

- Perfil Mixto: tendencia a la mezcla de los perfiles anteriores.

2.2.1.3 Configuración espacial

a. Gradientes, superposiciones, atmosferización:

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