Musicografia Braille
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Actas de la IX Reunión
Laura Inés Fillottrani y Adalberto Patricio Mansilla (Editores) Tradición y Diversidad en los aspectos psicológicos,
socioculturales y musicológicos de la formación musical. Actas de la IX Reunión de SACCoM, pp. 80-89.
© 2010 - Sociedad Argentina para las Ciencias Cognitivas de la Música - ISBN 978-987-98750-8-7
La musicografía Braille en el aprendizaje de la Música.
ROMINA HERRERA
UNIVERSIDAD NACIONAL DE LA PLATA
FACULTAD DE BELLAS ARTES
Introducción
El Braille es un sistema de lectoescritura en relieve. Se basa en una matriz de seis puntos
distribuidos en un rectángulo con dos columnas verticales de tres puntos cada una. A partir de esta
matriz o signo generador, se obtienen 63 combinaciones (la ausencia de puntos no se contempla)
que permiten construir diferentes alfabetos, el código matemático, la simbología científica y el código
del lenguaje musical conocido como musicografía Braille.
Diferentes organizaciones que nuclean a personas con ceguera o disminución visual
coinciden en señalar que el sistema Braille ha sido el medio por el cual han podido acceder a la
información de manera autónoma, permitiéndoles consecuentemente adentrarse en el estudio de
diferentes materias.
Jürgen Hertlein (1999) hace notar que para ordenar y estructurar la información (sobre todo
cuando esta es compleja), es necesario utilizar el papel, el lenguaje escrito. Al escribir, ya sea en tinta
o en Braille, se percibe con las manos la estructura y se retiene con más facilidad en la memoria. Por
lo tanto la escritura Braille es una herramienta imprescindible para acceder al estudio de diferentes
materias; que permite recurrir a la información una y otra vez, estructurarla para el estudio, y que
contribuye a la retención de la misma.
Es por estas características de la utilización de la escritura que organismos tales como la
Unión Mundial de Ciegos sostienen que las nuevas tecnologías facilitan la utilización y difusión del
Braille, pero que de ningún modo supondrán su reemplazo.
A pesar de las innumerables ventajas en la utilización del Braille en distintos ámbitos,
diversos autores reconocen que en su aplicación musical presenta ciertas dificultades. Por ejemplo, el
código musicográfico Braille no tiene un equivalente al pentagrama, por lo tanto para la
representación de la altura se utilizan los signos correspondientes a las letras “d, e, f, g, h, i, j” para
representar las notas musicales (do, re, mi, fa, sol, la, si); agregándole un signo de octava para
determinar su ubicación absoluta.
Se suma a esto que la lectura musical braille es más densa que el Braille alfabético, con un
repertorio de signos muy amplio (aproximadamente unos 250) y de una extensión mayor, ya que
muchos de ellos están compuestos por 2 o 3 celdas. (Corrales Meras 1994)
Para Fernández Álvarez y Aller Pérez (1999) otra de las dificultades principales se
desprende de la imposibilidad de alinear verticalmente las notas que suenan en simultáneo. Este
problema se pone particularmente en evidencia en la escritura para instrumentos armónicos; lo que
se deriva del hecho de usar un sistema de escritura conceptualmente diferente e inadecuado.
En la instancia de traducir una partitura en tinta al formato braille la figura del transcriptor
juega un rol fundamental, ya que en muchas ocasiones no hay una forma apropiada de escribir un
pasaje (Aller Pérez 1989). Es entonces el transcriptor quien toma decisiones interpretativas que
imprimen una modificación irreversible en la partitura. Si se tiene en cuenta que los usuarios del
Braille precisan de la máxima fidelidad posible en relación a la partitura en tinta para poder seguir
junto a sus compañeros videntes el desarrollo de las clases, se puede entender con facilidad la
importancia de las interpretaciones que los transcriptores realizan.
Más allá de todas estas observaciones, la autora no ha encontrado estudios que analicen
las habilidades y conocimientos implicados en el manejo de la musicografía Braille en relación a
aquellos comprometidos en el uso de la escritura convencional de la música.
Es el objetivo de este trabajo aportar evidencia de que el aprendizaje de la musicografía
Braille resulta un escollo en el desarrollo académico de las potencialidades musicales de personas
con discapacidad visual; ya que implica una mayor demanda de conocimientos que la requerida para
la utilización del código visual.
Para ello se presentará un examen teórico de las dificultades que se desprenden de la
utilización de la musicografía Braille organizado en cuatro ejes: las diferencias que presenta la
escritura en relación a la representación interna de la música, las dificultades en relación al manejo de
elementos de la teoría musical, los elementos que dificultarían la comunicación con el
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