Experiencia estética Vermeer se encuentra un cuadro que no aparece en ningún catálogo y lo había comprado Goering.
Enviado por María A • 21 de Noviembre de 2016 • Biografías • 8.743 Palabras (35 Páginas) • 230 Visitas
Experiencia estética
20/09/2016
Vermeer se encuentra un cuadro que no aparece en ningún catálogo y lo había comprado Goering.
La experiencia estética no es conocida. Ese goce placentero de conocimiento, es un hábito, un sentimiento que solo empieza a existir a mediados del siglo XVIII
Antes nadie había formalizado como concepto la experiencia estética.
A mediados del siglo XVIII los filósofos empiezan a hablar de un juicio crítico y que esa experiencia estética es autónoma soberana formal y eterna, solo desde el momento que existe la experiencia estética existen los museos
El paisaje como placer estético no existe hasta el romanticismo. Existe un juicio crítico que llamaremos estético. Lo que demuestra que la falsificación es contrario. Lo que entendemos como juicio estético no es soberano si no que por el contrario es un conjunto ambiguo heterogéneo de valores contradictorios entre si que tienen que ver con juicios de índole económica histórica etc...
Lo que llamamos juicio estético no es más que antología fake
El falso pone en crisis la lógica del tiempo, el falso sabe que el juicio estético depende de estos valores pero de una manera cínica se ponedor encima de estos valores para ofrecernos un supuesto original.
La de de la falsificación
Juicio estético
Filósofo Dewey que manifiesta que no debería haber diferencia entre un falso y un original. Existe una diferencia irrecusable entre ambas y es que el falso rompe un requisito obligatorio en toda forma de creatividad y es que toda obra estética responde o no a un periodo, técnicas que lo quiera el autor o no vienen dados por el contexto histórico y es exactamente esto lo que el falso niega
Otto Kurz “Falsos y falsarios”; dice que el falso trabaja como las modernizaciones que se hacen en la literatura, que son como un atajo pasando de una época a otra sin sufrir todos los engorros que eso conlleva
¿En que aspecto el original se destaca frente al falso?
La obra original es el representante de mayor logro y de mayor riesgo también.
Siempre va a haber algo que va a diferenciar un texto de otro. Ejemplo de Borges de la noción de la historia, lo que entiende Cervantes de historia es completamente diferente a lo que entiende el que hizo la copia del Quijote.
El primer original posee más cualidades mientras que el falso pertenece a otro contexto, por lo que hay otros intereses, costumbres, etc. alterados
La falsificación nos sirve de paradigma para saber si el propio falsificado puede ser falsificado a su vez.
Es muy común en los artistas que se falsifiquen así mismos porque dicen que llega un punto en que el artista ya no tiene nada que contar
Fragmento Bella Tart. “ Cuando la tienda está cerrada está cerrada”
El falsificador prepara todo un dispositivo para cumplir las expectativas de sus coetáneos.
Valores de la Obra
Como la obra se aupa sobre su época
Como el autor realiza obras significativas en un tiempo que no se va a repetir
Poeta anglo norteamericano T.S. Eliot (Uno de os poetas más importantes del siglo XX)
Cuando un gran poeta ha vivido, ciertas cosas han sido realizadas.. Para siempre y no pueden ser realizadas de esa misma manera que caracteriza un artista y no puede ser alcanzada por nadie.
Cada obra maestra es entendida como una culminación de su época
Descubrimiento
Peligro -> Riesgo que asume el artista
Una obra de artes es toda aquella capaz de superar un peligro, La que tiene el riesgo del fracaso. Y en ese riesgo el autor tiene que colocar su producto por encima de la rutina y lo probable, porque el que solo hace lo probable no alcanza el esplendor y es en esa tentativa de elevarse donde la obra conseguirá dar un paso mas por encima de lo que es conocido en su tiempo.
Cada cultura cada bloque de temporalidades le ha dado mayor o menor énfasis a estos dos conceptos
Riesgo
Lo probable
Como modernidad entendemos la época que ve necesario urgente y exigible que el espectador asuma terrenos de riesgo en la experiencia estética
El falsificador nunca ha asumido los riesgos del creador
El que se ha expuesto y triunfado en es el creador
El creador original encuentra un placer en asumir estos riesgos, mientras que el falsificador no toma riesgos ni responsabilidades, no hay interioridad puesta en juego. El falsificador sabe que no va a tener riesgo porque no arriesga nada el crédito ya se lo dado el creador original. Cuando el falsificador triunfa el triunfo de la falsificación nunca comporta individualidad.
La experiencia creativa supone tomar riesgos, cuando más riesgo más individualidad y mas probabilidad de conseguir fama
Creador individual Grupo
El grupo valora positivamente siempre evita los riesgos, el grupo siempre tenderá a no asumir riesgos busca por el contrario lo probable lo conocido y es en esta búsqueda de lo probable donde se conforma con lo establecido.
El falsificador también siempre traba para el grupo también siempre trabaja sin asumir riesgos
Existen pocos casos que se llaman revoluciones donde el grupo se destructora y entra en el caos.
¿Por qué se caracterizan las revoluciones? Porque una colectividad toma las riendas del cambio de la historia y como grupo asume el riesgo.
La cultura moderna premió el tomar riesgo y lo hizo con la individualidad, el nombre. Si algo define lo moderno es la construcción fuerte de a individualidad
La individualización define lo moderno. El libro más moderno de la filosofía HEGEL_ “LA FEMONOLOGIA”
Lo verdadero ha de entenderse como sujeto. El grupo frente al individuo valora lo útil los fines y la utilización, exige unos fines inmediatos.
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