El Padrino

PONTIFICIA UNIVERSIDAD CATÓLICA DEL PERÚ

EL PADRINO: MAFIA, FAMILIA Y EL DESTINO

Johnny Cueto Otrera

20053286

Curso de Cine

Profesor Pedro Salvatori Ponciano

Junio del 2008

EL PADRINO: MAFIA, FAMILIA Y EL DESTINO

Todos hemos escuchado alguna vez el nombre de Vito Corleone o las frases “le haré una oferta que no podrá rechazar” y “no es personal, sólo son negocios”. El padrino (1972), dirigida por Francis Ford Coppola basado en la novela best-seller de Mario Puzo, es una película que ha causado desde su estreno fanatismo, sensación, debate y mucho más. Ha marcado un antes y un después, no sólo en la historia del cine gangster, sino en la del cine mismo. Para muchos es el mejor filme hecho en Estados Unidos, por lo menos. De hecho, ganó tres Óscares en las categorías de mejor película, mejor actor (Marlon Brando) y mejor guión. Además, recibió cinco Globos de Oro y a Coppola lo premiaron con el Director´s Guild of America Award. En definitiva, es una obra maestra indiscutible. En el presente ensayo se buscará analizar diversos elementos narrativos y técnicos en la obra.

Recordemos la historia para poder analizarla. Es la boda de la hija de Vito Corleone (Marlon Brando) y como buen siciliano no puede rechazar ningún pedido ese día. Como jefe de una de las familias de la Mafia más poderosas de Nueva York, él puede vengar a la hija golpeada de Amerigo Bonazera, resolver los problemas de residencia de Enzo, el futuro yerno del pastelero Nazorine, y conseguir el papel deseado en una película para el cantante Johnny Fontane. El padrino, como lo llaman, lo puede todo. En la fiesta están reunidos sus familiares, camaradas y amigos así como todos sus hijos: Sonny (James Caan), Fredo (John Cazale), el adoptado Tom Hagen (Robert Duvall) e incluso Michael (Al Pacino), héroe de la guerra, que se mantiene al margen de los negocios de su padre como se lo señala a Kay (Diane Keaton), su pareja que lo acompaña en la celebración.

Para solucionar el problema del cantante, Tom acude a ver al director de la película, Woltz. Este se niega a aceptar la oferta aún cuando se entera de quienes son los Corleone. Al día siguiente, la cabeza del caballo preferido del director amanecerá en su cama. Después, Fontane obtiene el papel. Mientras tanto, en Nueva York, el narcotraficante Sollozzo (Al Lettieri) apodado “el turco”, asociado a la familia Tattaglia, busca apoyo político y legal para sus negocios a cambio de un porcentaje de las ganancias. Don Corleone se niega pues sabe que involucrarse en drogas lo haría perder sus contactos. Entonces, Sollozzo decide asesinarlo para poder negociar con Sonny quien no se muestra tan reacio como su padre. Es así que mata a Luca Brasi, espía en los Tattaglia, secuestra a Tom para usarlo como intermediario así como corrompe a Paullie, chofer del padrino, para que lo abandone. Finalmente, mientras éste compraba fruta acompañado sólo por Fredo, sus hombres le disparan cinco balazos aunque, milagrosamente, sobrevive. La familia se reúne para planear la venganza.

Michael visita a su padre en el hospital pero lo encuentra sin ninguna protección. Le cambia de habitación para protegerlo y con ayuda del pastelero Enzo fingen de guardaespaldas por lo que cuando llegan los asesinos no se atreven actuar. Sin embargo, el capitán de policía McCluskey (Sterling Hayden), comprado por Sollozzo, aparece y golpea a Michael hasta que lo salva Tom y sus refuerzos. Supuestamente para arreglar las cosas, Sollozo, McCluskey y Michael se reúnen en un restaurante. Con una pistola escondida en el baño, Michael mata a los otros dos. En consecuencia, debe huir a Sicilia. Ahí conoce a Apollonia (Simonetta Stefanelli), de quien se enamora y con quien se casa al más puro estilo siciliano. Mientras tanto, Sonny es asesinado en una emboscada cuando iba a vengar el maltrato de su hermana Connie por parte de su cuñado Carlo Rizzi. De vuelta en Sicilia, una bomba en el coche de Michael mata a Apollonia.

Para poner fin a la guerra, Vito Corleone convoca a una reunión de las cinco familias presidida por Barzini (Richard Conte). Propone apoyar a quienes incursionen en el narcotráfico y no vengar la muerte de Sonny a cambio del regreso de Michael. Asimismo, descubre que Barzini es el verdadero enemigo. Es así que Michael regresa y se encarga de los negocios de la familia. Busca a Kay y le promete que en cinco años los Corleone serán una familia respetable. Como planean mudarse a Las Vegas, viaja allá para comprar el casino de Moe Green (Alex Rocco) donde Fredo había estado trabajando. Éste se niega a vender y se revelan los maltratos que comete con su hermano. Mientras tanto, Vito muere no sin antes haberle advertido a Michael que quien solicite una entrevista con Barzini será el traidor en la familia. Este resulta ser Tessio (Abe Vigoda), una de las cabezas de la organización.

Michael acepta ser el padrino del hijo de Connie y Carlo y en el día del bautizo manda a eliminar a todos sus enemigos: Tattaglia, Barzini, Green, Tessio y, más tarde, a Carlo por participar en la muerte de Sonny. Su hermana le reclama por la muerte de su esposo y Kay insiste en saber qué hay de cierto en todo eso. Michael miente. Ella se va mientras sus hombres llegan y cierran la puerta dejándola fuera de los negocios del nuevo padrino.

La narración es modo lineal o cronológico. No hay flashbacks o historias paralelas (como en El padrino, parte II) solamente unos pequeños saltos al futuro cercano. Así como las verdaderas mafias, en esta película se nos oculta información ya desde la primera escena. No sabemos a quién le habla Bonazera y sólo después de tres minutos nos encontramos con la figura del padrino. Entonces, vamos siguiendo la historia de la Familia pero no se nos cuenta cosas para hacer interesante el modo de relatar: la identidad de los traidores, el porqué del abandono del Don en el hospital, el estado de la relación de Connie y Carlo, la confabulación para asesinar a Sonny, los pormenores del trabajo de Fredo en Las Vegas. Asimismo, hay que agregar, entre otros, elementos como la música de fondo, convertida en un clásico, que nos muestra el carácter mafioso de los Corleone, así como las diferentes canciones italianas y americanas que nos exponen la relación fuerte que hay en la Familia, precisamente por ser eso: una familia.

La película trata sobre muchos temas. Se puede tomar como la historia de una organización de la Mafia. Entonces nos enfocamos en la estructura del grupo, en las jerarquías y en sus reglas propias. Vemos sus afanes para mantener su poder y aumentarlo para controlar cada vez más su territorio. En ese sentido, decir que trata sobre la Mafia es decir que trata sobre el poder. La película es una lucha constante para ver quién tiene más poder y, por lo tanto, más control sobre los demás. No es en vano el símbolo del filme, así como del libro, una mano titiritera, de acuerdo a Keller (2003). Woltz, el director de cine que no quería contratar a Fontane, no se cansaba de mostrar sus riquezas (entre ellas, su caballo) así como de demostrar su poderío al negar un favor incluso a Don Corleone. Sollozzo, igualmente, se cree con el poder suficiente para hacer de todas maneras sus negocios por lo que no le importa asesinar a cualquiera, es más, parece que eso le agrada pues remarcaría su superioridad. A Moe Green no le importa lastimar a Fredo o gritar a Michael pues está muy seguro de su poder basado en el dinero. Tom Hagen exclama que no se puede matar a un capitán de la policía (refiriéndose a McCluskey) probando el poder de éste que le da su estatus de capitán y que tanta confianza le da ocasionándole la muerte. Y ni hablar de los Jefes de las distintas Familias. Entre ellas hay un juego macabro de dominación y control de nunca acabar, ni siquiera por la muerte pues siempre habrá herederos que tomen venganza. Es así que el poder juega un papel importante en la película.

Del mismo modo, El padrino puede enfocarse como la historia de una familia ítalo americana y sus conflictos derivados de su confrontación con las costumbres y leyes de Estados Unidos así como de sus negocios. Antes, cuando había un gangster en el cine sólo se mostraba su lado malvado. En esta película podemos observar los sentimientos que también tienen y son reflejados en la pertenencia a su familia. Aunque no es explícito, se entiende que Vito es un villano extremo pero en la película se prefiere señalar su amor a sus parientes. Vito sonríe cuando Michael le dice va a protegerlo en el hospital. Sufre cuando se entera que éste se convirtió en asesino. Vemos su dolor al entregar el cadáver de Sonny al funerario Bonazera. En fin, hasta nos podemos sentir identificados con él. Asimismo, los otros personajes también muestran sentimientos hacia su familia. Sonny vengando a su hermana o Michael protegiendo a su padre son sólo unos ejemplos. Para todos ellos lo más importante son su familia y todo lo que hacen es por ellos. Definitivamente es su mejor lado y se aferran a él para no dejar que la maldad los consuma. Los unen lazos de sangre y, por lo tanto, deben protegerse los unos a los otros.

Finalmente, pude verse la historia como la lucha contra el destino, especialmente en el personaje de Michael. Él se exonera voluntariamente de los negocios familiares y se aúna al mundo estadounidense. El hecho de que en esta etapa siempre aparezca acompañado por Kay refuerza este significado, como lo expresa Arocena (2002). La muerte de Vito marca un corte en la concepción de Michael del lugar que ocupa. Es así que siente el llamado de su sangre y empieza a involucrarse en la Mafia.

...