Trabajo de Análisis “J.S Bach: Suite N°1

Trabajo de Análisis      

En esta ocasión elegí de “J.S Bach: Suite N°1 para cello solo BMW 1007 en sol M” dos movimientos Allemande-Courante.

Allemande – II mov, primera danza de la suite.                                      

Este movimiento está en la tonalidad de sol M.

Primera Sección (A) comienza en Sol mayor, contiene un ANTECEDENTE de 8 compases con dos semi-frases de cuatro cada una, con un motivo que comienza con un si anacruzicamente(a) para caer al acorde de tónica, luego mantiene un ritmo de cuartinas agrupadas de a dos por un ligado hasta la segunda semi-frase donde se produce un cambio de registro de una decima  entre un sol grabe segunda línea  y un si sobre el pentagrama y luego al siguiente modula a la relativa menor de la tonalidad principal luego de pasar por el re#(b).

 a) [pic 1] b) [pic 2]

al final de la segunda semi-frase de este antecedente en el compas siete realiza un acorde de Re mayor dominante para luego pasar al primer compas del consecuente en un acorde de Sol mayor tónica(c). 

c)[pic 3]

Este consecuente contiene 8 compases más separándose en dos semi-frases, en el segundo compas de esta primera semi-frase de este consecuente modula Re mayor y al compas siguiente un acorde de VII grado que va descendiendo en una función armónica de quintas descendentes.

 ya en la segunda semi-frase (d encontramos las repeticiones de un motivo que contiene un saltillo con un trino en la primera nota que realiza un salto de 6ta menor dos veces generando un modelo y una secuencia.

d)[pic 4][pic 5]

llegando al final de esta primera sección (A), con la tonalidad de Re mayor terminando con una cadencia autentica V-I y un arpegio de Re mayor con séptima mayor.

Segunda Sección (B)

comienza en Re mayor, contiene un ANTECEDENTE de 7 compases con dos semi-frases, con un motivo que comienza con un LA anacruzicamente para caer al acorde de tónica ocupando el mismo motivo principal que la primera sección(A), luego mantiene un ritmo de cuartinas hasta el compas tres de esta sección B cayendo en un La menor con un trino en la primera corchea, generando un modelo y una secuencia en el compás cuatro ocupando acorde de V mayor de la menor(e). Luego del compas cuatro empieza la segunda semi-frase de este antecedente con un cambio de registro de una decime entre un re sobre el pentagrama a un sol de segunda línea continuando en La menor, donde podemos encontrar en el compas 6 de esta segunda sección un acorde napolitano del II (si) .(f)  

e)[pic 6]   f) [pic 7]

Luego este CONSECUENTE empieza en el compas 8 con un acorde de La menor donde a la mitad del compas vuelve a utilizar el fa# generando una bajada en cuartinas asi volviendo a la tonalidad principal de sol mayor (g). Hacia el tercer compas de este consecuente realiza a partir de un IV grado sol un modelo y dos secuencias, marcando con las notas más agudas y más graves esta secuencia gradual hasta llegar a una acorde de tónica(h) y entrando al sector cadencial de este final con cadencia autentica. El motivo de cadencia que se ocupa en la primera y segunda sección. (i)

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