Lo Que Los Hombres No Saben
edissonpolanco116 de Marzo de 2014
21.038 Palabras (85 Páginas)189 Visitas
Lo que los hombres no saben...
El Arte del Control
La Erótica
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VV. AA.
Lo que los hombres no saben...
El sexo contado por las mujeres
Edición y prólogo de Lucía Etxebarria
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Este libro no podrá ser reproducido,
ni total ni parcialmente, sin el previo
permiso escrito del editor.
Todos los derechos reservados
por las fotografías de las autoras:
Ángel de Antonio por la foto de Lola Beccaria; Cecele por la foto de Cecele;
Silvia Uslé por la foto de Silvia Uslé; José Manuel Cendón por la foto de Marta Sanz;
Jerónimo Álvarez por la foto de Silvia Grijalba; Rebeca Sinovila por la foto de
Espido Freire; Elena Echarren Aguilar por la foto de Coché Echarren;
Hub Martin por la foto de Eugenia Rico; Lluís Miquel Palomares por la foto
de Imma Turbau; M. A. Caparroso por la foto de María Frisa
© Lucía Etxebarria, Andrea Menéndez Faya, Lola Beccaria, Cecele, Silvia Uslé,
Marta Sanz, Silvia Grijalba, Espido Freire, Coché Echarren, Eugenia Rico,
Imma Turbau, María Frisa, 2009
© Ediciones Martínez Roca, S. A., 2009
Paseo de Recoletos, 4. 28001 Madrid (España)
www.mrediciones.com
Diseño de la cubierta: Departamento de Diseño, División Editorial del Grupo Planeta
Fotografía de la autora: © Lucía Etxebarria por LuisGaspar.com
Primera edición en Colección Booket: abril de 2009
Depósito legal: B. 11.148-2009
ISBN: 978-84-270-3524-9
Impresión y encuadernación: Litografía Rosés, S. A.
Printed in Spain - Impreso en España
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Biografía
Nacida en 1966, la aparición en 1997 de su novela Amor,
curiosidad, prozac y dudas la reveló como una de nuestras
narradoras más innovadoras. En 1998 ganó el Premio Nadal
con Beatriz y los cuerpos celestes y, tras la publicación de
Nosotras que no somos como las demás (Destino, 1999),
obtuvo el Premio Primavera en 2001 con De todo lo visible
y lo invisible y el Premio Planeta en 2004 con Un milagro en
equilibrio. Ha escrito los ensayos La Eva futura / La letra futura
(2000); En brazos de la mujer fetiche (2002) —junto a Sonia
Núñez—, ambos en Destino; Courtney y yo (2004), una
revisión de ¡Aguanta esto! (1996), Ya no sufro por amor (2005)
y el volumen de relatos Una historia de amor como otra
cualquiera (2003). También ha traducido y editado la
recopilación de cuentos de autores españoles y palestinos
La vida por delante (2005). En 2001 publicó el poemario
Estación de infierno y en 2006, Actos de amor y de placer,
que obtuvo el Premio Barcarola. Entre sus guiones para el
cine destaca el de la película Sobreviviré. Actualmente dirige
la colección de narrativa Astarté y colabora como articulista
en diversos medios. Su obra ha sido traducida a veinte
idiomas. Es doctora Honoris Causa por la Universidad de
Aberdeen y recientemente ha obtenido el premio Il Lazio de
Literatura, otorgado por el Ministerio de Cultura italiano. En
2007 Destino publicó Cosmofobia (Booket, 2008), su última
novela, y La fantástica niña pequeña y la cigüeña pedigüeña
(Destino Infantil), un cuento que invita a los pequeños lectores
a vivir con naturalidad las diferencias.
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Introducción. EL AVANCE DE EROS, de Lucía Etxebarria 9
LA MARIPOSA Y EL VIOLINISTA
de Andrea Menéndez Faya ..................................... 63
LA MIRADA DE OLGA
de Lucía Etxebarria ............................................... 85
DÉJATE HACER
de Lola Beccaria .................................................... 99
REAPRENDIENDO EL ALFABETO
de Cecele ............................................................... 125
EL GABINETE DE SADIANA
de Silvia Uslé ......................................................... 153
MARIPOSAS AMARILLAS
de Marta Sanz ........................................................ 171
índice
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… QUE MAL ACOMPAÑADA
de Silvia Grijalba ................................................... 197
LA PIEL Y EL ANIMAL
de Espido Freire ..................................................... 217
EL AUTOBÚS NO CUENTA
de Coché Echarren ................................................ 235
EL FIN DE LA RAZA BLANCA
de Eugenia Rico ..................................................... 243
VOLCÁN ADENTRO
de Imma Turbau .................................................... 257
LOS AMANTES DE LAS SEPULTURAS
de María Frisa ....................................................... 267
LA ESTIRPE DE SATURNO
de Lucía Etxebarria ............................................... 285
Las autoras ................................................................... 337
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Es bien sabido que (le he robado este principio a
Jane Austen) si una mujer escribe sobre sexo es una
escritora erótica. Si un hombre hace lo mismo es un
escritor, sin más.
Como muestra, un botón: cuando yo gané el Premio
Nadal la crítica no hizo sino incidir en el presunto
contenido erótico de mi novela (que en realidad
era más remilgada que un modelito de la Nancy),
pero nunca se dijo lo mismo del finalista, en cuyo
texto había una escena de sado maso con lluvia
dorada de por medio que incluso a mí —la presunta
escritora erótica— me resultó duro leer.
«La literatura, sobre todo la erótica, es uno de
los pocos reductos abiertos a la transgresión», aseintroducción
el avance de eros
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guraba el director Luis García Berlanga, reconocido
y asumido pornógrafo y fetichista. Y es que el
hecho de que sea tan difícil definir la línea que separa
lo «erótico», lo «pornográfico» y lo «obsceno»
alude a una transgresión implícita en la literatura erótica,
pues se trata de distinciones inútiles que sólo
adquieren significado en un contexto de represión.
Lo que era obsceno o pornográfico hace cincuenta
años nos parece aburrido hoy. Por ejemplo, la publicación
de El amante de Lady Chatterley suscitó en
su momento un tremendo escándalo: en Inglaterra
sólo se permitió su edición en 1960, aunque el autor
la había terminado en 1924, y la novela siguió prohibida
en varios países, el nuestro entre ellos, sufriendo
no sólo la represión policíaca, sino la piratería,
ya que —como todo lo prohibido— se trataba de
un fruto cotizado. Sin embargo, a día de hoy la
novela antaño pornográfica resulta muy bien escrita,
pero poco excitante a ojos de un lector o lectora
moderno. El tiempo ha corrido tan rápido que después
de tan sólo setenta y siete años la historia de
la relación entre la lady y su guardabosques se ha
vuelto francamente aburrida y la novela, en algunos
momentos, nos parece, más que erótica, sencillamente
cursi.
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introducción. el avance de eros
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descripción gráfica? ¿Entre la admiración y la ginecología?
Quizá el límite no se halle, y lo defina cada
cual por cuestiones de gusto o de reacción personal,
de modo que finalmente los argumentos sean reductibles
a una diferencia de grado. En este sentido, el
«porno» es el «erotismo» de otros: un amplio subgénero
narrativo cuyos materiales se articulan en
torno de la experiencia sexual.
Se nos dice que, en el erotismo, al limitarse a
sugerir, el artista respeta la sensibilidad y se limita a
estimular la imaginación del lector(a) o espectador(a).
Pero el que muestra, y aun el que muestra hasta la
minucia, también estimula la imaginación del consumidor,
simplemente la pone a funcionar a un nivel
distinto: cree que sólo puede alcanzar el nivel al que
aspira siendo exhaustivamente concreto. En cuanto
a respetar sensibilidades, creo que ya nos ha quedado
claro que sensibilidades hay para todos los gustos
y colores.
Hablando de gustos, se nos dice que la pornografía
es de mal gusto, y el erotismo no. Pero el buen y el
mal gusto no tienen nada que ver con el arte. Si no,
Damien Hirst no podría exponer sus «obras de arte»
(un enorme tanque de cristal con un tiburón muerto,
un animal disecado, una caca enlatada o un ros-
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introducción. el avance
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