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  Analice la fotografía suministrada en función a esta frase de Susan Sontag: “El límite del conocimiento fotográfico del mundo reside en que, si bien puede acicatear la conciencia, en definitiva nunca puede ser un conocimiento ético o político”.

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  La fotografía tomada por Marcelo Omar Gómez para el diario "La Nación" captura el momento del arresto y traslado del empresario Lázaro Báez por la investigación sobre lavado de dinero proveniente de evasión fiscal (caso: "la ruta del dinero K").  

 Se trata de una fotografía de tipo documental periodística y de un hecho de gran importancia y conmoción para la opinión pública. Las circunstancias en las que se halló el fotógrafo probablemente no fueron del todo favorables debido a la gran cantidad de gente y a la situación caótica generada. Aún así pudo obtener una imagen muy interesante desde el frente del auto en el que se encontraba Báez.

  Se puede notar un ligero desencuadre y una perspectiva un poco extraña que ocurre por el simple hecho de querer capturar ese instante irrepetible sin tener "control" absoluto de cada objeto en la composición. Sin embargo estos quedan en segundo plano ya que el sujeto de interés se encuentra en un ángulo frontal, mirando a la cámara (a diferencia de las demás personas en el vehículo)  y es ubicado en el centro del encuadre, lo cual logra balancear la proporción y la distribución de pesos en la imagen. A su vez, a causa de los flashes de otras cámaras y diferentes factores, el efecto de contraluz y luz lateral que ocurre en la cara del protagonista aportan carácter y clima a la puesta en escena.

  Más allá de las denotaciones mencionadas la fotografía es una de las formas más ambiguas de construir un mensaje. A pesar de transmitir la escena en sí misma o lo real literal, la fotografía como forma de mirar y ver los hechos no se separa de la formación sociocultural y psicológica de la persona que captura la foto.

  Una de las cosas que más aportan al mensaje connotativo de la imagen es el encuadre, no hay neutralidad en el mismo, la intención del fotógrafo es exponer al individuo central por sobre los demás personajes y corta la foto dejando de lado el contexto y concentrándose en los detalles. Otra herramienta que juega un rol muy importante es la luz, ésta adquiere una función narrativa y expresiva; genera diferentes sensaciones y refuerza el mensaje para el receptor. El efecto de contraluz recorta la silueta de Báez y difumina el fondo mientras que la luz lateral endurece y resalta sus rasgos de incomodidad. Finalmente, el  hecho de que el chaleco antibalas se vea en el encuadre logra transmitir una sensación de miedo, inseguridad y hasta de culpa por parte de quien lo usa; es un mensajes claros a la vez que implícitos.

   Es evidente que la intención de este fotógrafo, que trabaja para un diario líder en el pensamiento liberal-conservador,  no es solo la de capturar el momento, sino la de exponer y escrachar uno de los momentos más bochornosos y humillantes para el empresario y todos los demás integrantes del gobierno de tipo peronista. La imagen es un claro ejemplo de que " [...] la fuerza vital de la foto no pasa tanto por las reglas de composición sino por los elementos que le dan valor de documento" 1 en este caso el uso del chaleco antibalas, la expresión, el flash de fondo, etc. son elementos que no estaban bajo el control de Gómez y que sin embargo aportan mucho y son esenciales para la composición.

   Se puede concluir en que la mayor importancia de las fotografías se encuentra en que las mismas están al alcance de todas los estratos sociales e influyen sobre nuestras ideas y comportamientos a través de los códigos de connotación y dependiendo, a su vez, de nuestra cultura e historia. Es por eso que el mundo fotográfico no es ético ni objetivo ya que si bien puede generar una reacción en las masas ante su contemplación, ésta carga con gran relativismo moral así sea por parte de los emisores como por parte de la sociedad receptora.

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