La música Social.
Enviado por valubelu • 12 de Septiembre de 2013 • 4.307 Palabras (18 Páginas) • 296 Visitas
ITeoría de la música 2010
Juan Sebastián Guevara Sanín
DE DO a Sib ocurre semejante pero podemos avanzar un tono más hasta SOL# de allí un semitono diatónico a LA y uno más para Sib. Decimos entonces que una VII menor es igual a 4 tonos y 2 semitonos diatónicos.
INTERVALOS AUMENTADOS:
Estos intervalos nacen de agregarle un semitono cromático al intervalo mayor. En música siempre que se deba aumentar un semitono cromático a una nota se le agrega una alteración de sostenido.
Si resultase que el intervalo mayor ya tiene un sostenido se le podrá agregar otro sostenido a esto se le llama doble sostenido (##). Si resultara que el intervalo mayor tiene un bemol, se le quitaría el bemol y se dejaría la nota natural
De DO a RE tenemos una II mayor de manera que la II aumentada se da al agregarle un semitono cromático a RE convirtiéndolo en RE#. Así las cosas decimos que una II mayor es igual a 1 tono y 1 semitono cromático.
Aquí vemos la importancia de los semitonos cromáticos y diatónicos, no podemos decir que una II aumentada es 1 tono y un semitono, porque no habría diferencia con una III menor que también es 1 tono y 1 semitono, la diferencia es que en la II aumentada el semitono es cromático y en la III menor el semitono es diatónico.
Con la tercera aumentada hacemos algo similar de DO a MI hay una III mayor la aumentada seria MI# enarmónico de FA, pero debe ser MI# para que continúe siendo una III de lo contrario, si usamos FA, sería una IV.
Así de DO a MI# hay una III aumentada, de DO a RE 1 tono, a MI 2 tonos y de MI a MI# un semitono cromático. Decimos entonces que una III aumentada es igual a 2 tonos y 1 semitono cromático, siendo este semitono cromático el que lo diferencia de la IV justa.
Teoría de la música 2010
Juan Sebastián Guevara Sanín
Los intervalos de IV y de V son también afectados por los intervalos aumentados así:
Si de DO a FA hay una IV justa, de DO a FA# habrá una IV aumentada por la adición del semitono cromático.
De DO a MI hay 2 tonos de MI a FA 1 semitono diatónico y de FA a FA# 1semitono cromático. Decimos entonces que la IV aumentada esta formada por 2 tonos 1 semitono diatónico y 1 semitono cromático.
Si de DO a SOL hay una V justa, de DO a SOL# habrá una V aumentada por la adición del semitono cromático.
De DO a FA# hay 3 tonos de FA# a SOL 1 semitono diatónico y de SOL a SOL# 1 semitono cromático. Decimos entonces que la V aumentada está formada por 3 tonos 1 semitono diatónico y un semitono cromático
De DO a LA hay una VI mayor si le aumentamos un semitono tendríamos LA#, de manera que de DO a LA# tenemos una VI aumentada.
Así de DO a LA# hay una VI aumentada formada por 4 tonos a SOL#, 1 semitono diatónico de SOL# a LA y 1 semitono cromático de LA a LA#.
¡Que maravillosa es la música y su teoría!
Decimos entonces que una VI aumentada está formada por 4 tonos, 1 semitono diatónico y 1 cromático.
De DO a SI hay una VII mayor, la aumentada seria SI# de manera que se le aumenta un semitono cromático. De DO a SI# habrían: 5 tonos de DO a LA#, 1 semitono diatónico de LA# a SI y 1 semitono cromático de SI a SI#.
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Juan Sebastián Guevara Sanín
Decimos entonces que una VII aumentada está formada por 5 tonos, un semitono diatónico y un semitono cromático.
INTERVALOS DISMINUIDOS:
Estos intervalos nacen de quitarle un semitono cromático al intervalo menor. En música siempre que se deba disminuir un semitono cromático a una nota se le agrega una alteración de bemol.
Si resultara que el intervalo disminuido tiene sostenido, simplemente se le quitara esta alteración dejando la nota natural.
No existe una segunda disminuida por la repetición sonora que llamamos unísono que es la distancia nula entre una nota y otra, siendo esta y aquella la misma nota un solo sonido. “UNISONO”.
Los intervalos inician en la III disminuida, pero también los intervalos justos de IV, V y VIII son afectados como en los aumentados.
Si de DO a MIb hay una tercera menor, la regla nos indica que para que haya una III disminuida debo ponerle un bemol a MIb, no importa que este ya tenga un bemol le ponemos otro, a esto se le llama doble bemol (bb). Tenemos entonces que de DO a MIbb hay una III disminuida.
Para contar la distancia en tonos debemos mantener las mismas normas de grados conjuntos y tonos enteros así.
Si a MIb le quitamos otro semitono cromático tenemos MIbb el cual es enarmónico de RE de manera que no nos da siquiera 1 tono entero para contar de manera que debemos empezar con 1 semitono diatónico de DO a REb y luego otro semitono diatónico de REb a MIbb.
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Juan Sebastián Guevara Sanín
Decimos entonces que una III disminuida es igual a 2 semitonos diatónicos (8 comas pitagóricas).
De DO a FA hay una IV justa, de manera que la IV disminuida de DO seria FAb.
No podemos contar los 2 tonos a MI porque FAb es enarmónico de MI, entonces contamos 1 tono de DO a RE, 1 semitono diatónico de RE a MIb y otro semitono diatónico de MIb a FAb
Decimos entonces que una IV disminuida es igual 1 tono y 2 semitonos diatónicos.
De DO a SOL hay una V justa, de manera que la V disminuida seria SOLb.
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Juan Sebastián Guevara Sanín
Contamos 2 tonos enteros de DO a MI, 1 semitono diatónico de MI a FA y otro semitono diatónico de FA a SOLb.
Decimos que la V disminuida es igual a 2 tonos y 2 semitonos diatónicos.
Ahora, sabemos que de DO a LAb hay una VI menor, debemos entonces agregarle otro bemol, doble bemol, sin ningún recelo en hacerlo.
De DO a LAbb hay una VI disminuida. Este caso es digno de estudiar con
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