Diseño De Libros

El diseño de libros del pasado, del presente, y tal vez del futuro

La huella de Aldo Manuzio

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Enric Satué

El diseño de libros del pasado, del presente, y tal vez del futuro La huella de Aldo Manuzio

Prólogo de Oriol Bohigas

La Fundación Germán Sánchez Ruipér ez es una institución

sin fines de lucro, cuyo objetivo general es la creación, fomento y desarrollo de todo tipo de actividades culturales.

Una de sus actividades específicas es la acción editorial, en la que se enmarca la colección

BIBLIOTECA DEL LIBRO.

SATUÉ, Enric

El diseño de libros del pasado, del presente, y tal vez del futuro : La huella de Aldo Manuzio / Enric Satué ; prólogo de Oriol Bohigas. — Madrid [etc.] : Fundación Germán Sánchez Ruipér ez; Madrid, 1998

320 p. ; [16] p. de lám. col : il. n. ; 21 cm. — (Biblioteca del libro ; 71) — Bibliografía

ISBN 84-89384-19-3

1. Libros. 2. Tipografía. I. Título. II. Serie

655.26

Coordinación editorial y edición: Mariángeles Fernánde z

Producción: Jorge Bermejo Rodríguez

Maquetación: José Luis de Hijes

“Reservados todos los derechos. El contenido de esta obra está protegido por la Ley, que establece penas de prisión y/o multas, además de las correspondientes indemnizaciones por daños y perjuicios, para quienes reprodujeren, plagiaren, distribuyeren o comunicaren públicamente, en todo o en parte, una obra literaria, artística o científica, o su transformación, interpretación o ejecución artística fijada en cualquier tipo de soporte o comunicada a través de cualquier medio, sin la preceptiva autorización.”

Título de la edición original: El disseny de llibres del passat,

del present i, tal vegada, del futur

© Eumo Editorial, 1996

En cubierta: Grabado al buril sobre plancha de cobre original de François Flameng (Bruselas, 1831-1923), que representa al bibliófilo, mecenas y encuaderna- dor francés Jean Grolier (sentado), visitando en 1512 la imprenta de Aldo Manuzio (de pie).

© Enric Satué, 1998

© Edición en castellano: FUNDACIÓN GERMÁN SÁNCHEZ RUIPÉREZ, 1998

Juan Ignacio Luca de Tena, 15. 28027 Madrid

ISBN 84-89384-19-3

Depósito legal: M-39.309-1998

Printed in Spain

Impreso en Fernández Ciudad, S. L. Catalina Suár ez, 19. 28019 Madrid.

Índice

Prólogo

11

Introducción

19

Un proceso ejemplar de innovación editorial

37

Aldo Manuzio, editor

55

Aldo Manuzio, tipógrafo

99

Aldo Manuzio, librero

161

La huella de Aldo Manuzio

195

Libros, opúsculos y catálogos publicados por Aldo Manuzio

259

Bibliografía sobre Aldo Manuzio

271

Bibliografía sobre el tiempo y los amigos de Aldo Manuzio

281

Índice onomástico

291

A los que fueron mis editores predilectos: Alfonso Comín, Rosa Regàs y Jaime Salinas, del que fue su diseñador predilecto.

Introducción

Físicamente, un libro es un conjunto de hojas impresas agru- padas en fascículos o pliegos numerados en orden progresivo y cosidos entre sí para funcionar a modo de bisagra insertadas, fijadas y protegidas por una encuadernación o cubierta.

Es, además, con toda probabilidad, el complejo metafísico más alabado por los maestros de la liturgia tipográfica de todos los tiempos. Utilizado en primer término para sostener teóricamente el patrimonio cultural de la Humanidad, hay definiciones para todos los gustos como, por ejemplo, la que lo contempla “como un símbolo de todas las cosas importantes que se le han confiado, con el objeto de esconderlas a la mayoría o evitar la pérdida, con el tiempo”1.

Para la Unesco, su definición es aún más lacónica:

“Un impreso no periódico que reúne en un solo volumen más de 49 páginas, excluidas las cubiertas. Cuando es más breve se llama opúsculo o folletín, y cuando consta de más de un volumen, obra.”

A lo largo de sus primeros cinco siglos y medio de historia, ese glorioso conjunto de hojas impresas se ha ordenado, convencionalmente, de la siguiente manera:

-Una vez abierta la tapa o cubierta (que se describe al final de esta transcripción) aparecen unas páginas blancas de respeto o cortesía, de dos a cuatro según la categoría de la edición, al principio y por lo general también, de manera simétrica, al final.

-A continuación, la primera página impar impresa se llama portadilla y lleva impreso únicamente el título, en cuerpo pequeño.

-Detrás de la portadilla, en la página par encarada a la portada, puede aparecer, si se desea, el retrato del autor o del personaje biografiado.

-La página siguiente, encarada e impar, se llama portada, y es la verdadera tarjeta de identidad del libro, ya que en ella figuran: el título completo (en cuerpo más grande que en la portadilla, aunque más pequeño que en la cubierta), el subtítulo o las partes, el nombre y apellidos del autor y el pie editorial (con el símbolo gráfico de la marca, la denominación de ésta, la ciudad y el año en que ha sido impreso).

-La página que sigue a la portada se llama contraportada (o también dorso de portada) y allí se agrupan todos los créditos editoriales y los requisitos característicos (copyright, depósito legal, pie de imprenta, etcétera), el título en idioma original si se trata de una traducción, la numeración en las ediciones de bibliófilo y las licencias eclesiásticas, si hubiera lugar.

-La página impar siguiente se reser va, si se desea, para la dedicatoria.

-Y de nuevo en página impar, aparece el índice, la primera página del prólogo o el texto del libro (que puede encabezar decorativamente un frontis, friso o cabecera al ancho de caja, construido generalmente con dibujos ornamentales en forma de orlas o viñetas).

-Si el libro se divide en capítulos con título, estos se sitúan en páginas blancas siempre impares.

-En las páginas de texto, éste suele presentarse en forma de

bloque o columnas tipográficas tradicionalmente del cuerpo

12 (en libros de gran formato o temática infantil el cuerpo

puede aumentar como máximo hasta el 24, más allá del cual Stanley Morison consideraba que ya no podía hablarse propiamente de tipografía, o en libros de bolsillo y aún más pequeños el cuerpo puede disminuir hasta el límite razonable del 8, cuerpo habitual para notas a pie de página en libros de formato grande o mediano) y puede llevar notas a pie de página, a final de capítulo o bien al final del libro (las cifras en cuerpos diminutos que aparecen estratégicamente situadas entre el texto, advirtiendo de las notas, se llaman tipos volados). El folio o foliado alude a la numeración de la página; el folio explicativo o historiado es aquel que, además del número, lleva el nombre del capítulo, el título de la obra o el nombre del autor. Al final de capítulo, el texto puede adoptar formas tipográficas singulares, como por ejemplo la copa medicea clásica (en forma de copa renacentista, con pie), la base de lámpara (en forma de triángulo invertido) o bien el más exótico triángulo español (con la última línea del texto centrada o epigráfica).

-Al final del libro se hallan los apéndices, la bibliografía, los índices analíticos o de materias y de nombres, y los índices propiamente dichos, o sumarios (si estos últimos no han aparecido al comienzo).

-Por último, antes no obstante de las páginas de respeto o cortesía (si las hay, porque son facultativas) suele aparecer el colofón, última página impresa que contiene tradicionalmente la fecha en que terminó de imprimirse el libro, el lugar y la imprenta, redactado con una retórica literaria tradicionalmente florida.

-Las tapas o cubiertas de un libro pueden ser, en primer lugar, rígidas o blandas. Las primeras se denominan tapa dura o cartoné y las segundas rústica. A su vez, las tapas duras se forran gene- ralmente de piel, pergamino o tela (o sucedáneos sintéticos más

l. Aldo Manuzio (Bassiano, 1450-Venecia, 1515).

innobles, pero más baratos), siguiendo siempre la tradición histórica. Por tanto siguen llevando impresa poca cosa: alguna viñeta decorativa o bien el título

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