Modelos Actanciales
dianeliholguin16 de Junio de 2013
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El esquema actancial explicado
Ligia Saniz Balderrama
Catedrática boliviana, con estudios de maestría en literatura y en cine y televisión (especialidad en guiones). Docente universitaria desde hace 20 años.
Actualmente trabaja en la Universidad Católica Boliviana y la Universidad Mayor de San Simón en Cochabamba, Bolivia, como docente en las áreas
de lingüística y cine.
lsaniz@yahoo.com
Resumen
El texto aborda el tema del “esquema actancial”, comenzando por una aclaración del concepto de modelo o
esquema actancial para luego pasar a exponer la evolución histórica de esta noción tan utilizada hoy en día en
semiótica teatral y cinematográfica. De esta manera se comprende la importancia y la utilidad de esta herramienta
de análisis.
Para ello, la autora presenta la evolución del concepto desde el siglo XIX hasta nuestros días aclarando las
diferencias entre las diferentes propuestas y las direcciones de dicha evolución.
El texto termina con una reflexión sobre las limitaciones que presenta el esquema actancial como herramienta de
análisis en diferentes contextos.
Palabras clave
: modelo actancial; esquema actancial; actantes; Propp; Souriau; Gréimas; Ubersfeld.
Resumo
O texto chega o tópico do “modelam actancial”, começando com uma explicação do conceito do modelo para
continuar então com uma exposição da evolução histórica desta noção que é tanto usado hoje em dia dentro a
semiótica teatral e de filme. Assim a importância e a utilidade desta ferramenta de análise são compreendidas.
Para fazer assim, a autora apresenta a evolução do conceito do Século XIX a nossos dias clarificando as
diferenças entre as propostas diferentes e direções desta evolução.
O texto termina com uma reflexão nas limitações que o modelam actancial presentes como uma ferramenta de
análise em contextos diferentes.
Palavras chave
: modelo actancial; esquema actancial; actantes; Propp; Souriau; Gréimas; Ubersfeld.
Abstract
The text approaches the topic of the “actantial model”, beginning with an explanation of the concept of the model
to then continue with an exposition of the historical evolution of this notion that is used so much nowadays in
theatrical and film semiotics. Thus the importance and the utility of this analysis tool are understood.
In order to do so, the author presents the evolution of the concept from the XIXth Century to our days clarifying
the differences between the different proposals and directions of this evolution.
The text ends with a reflection on the limitations that the actantial model presents as an analysis tool in different
contexts.
Key words
: actancial model; actancial scheme, actants; Propp; Souriau; Gréimas; Ubersfeld.
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Al abordar el tema de la narratología, dentro de un
contexto de estudio o análisis cinematográfico (o
teatral), no se puede ignorar el modelo o esquema
actancial como herramienta de análisis. A lo largo de
los años en que hemos abordado este tema como
parte de nuestra materia, a menudo debimos
acortarlo a su expresión mínima debido a problemas
de tiempo. No han faltado sin embargo, estudiantes
con gran curiosidad intelectual que pedían mayores
detalles sobre este tema.
El tema del modelo actancial es muy amplio y
probablemente lo más conveniente sea comenzar por
una aclaración del concepto de modelo o esquema
actancial para luego pasar a exponer la evolución
histórica de esta noción tan utilizada hoy en día en
semiótica teatral y cinematográfica.
1. El modelo actancial
1.1 El concepto del modelo actancial y su utilidad
La noción de
modelo,
o
esquema
o
código, actancial
se ha impuesto en las investigaciones semiológicas y
dramatúrgicas para visualizar las principales fuerzas
del drama y su rol en la acción. Presenta la ventaja de
ya no separar artificialmente a los personajes y la
acción, si no de revelar la dialéctica y el paso
progresivo de uno al otro. Su éxito se debe a la
aclaración aportada a los problemas de la situación
dramática, de la dinámica de las situaciones y de los
personajes, de la aparición y resolución de los
conflictos.
Conviene aclarar en este punto que la “situación
dramática” es un tema ampliamente estudiado e
investigado en todas las artes de representación. En
su acepción clásica y actual, el término “situación”
designa la configuración de las relaciones entre los
personajes y las circunstancias particulares de su
estado en un momento dado de la intriga. Si
examinamos este concepto, rápidamente nos damos
cuenta que la confusión entre personaje y actor es
muy posible ya que se trata de determinar qué
relaciones entre los personajes y qué circunstancias
particulares son propicias para crear tal o tal efecto.
Como vemos, la atención está centrada sobre el
personaje tal como se lo percibe en la escena en un
momento preciso y por ende, existirá el peligro de
confundir al personaje con aquel que lo interpreta.
Esta fue una de las razones principales que en su
momento llevó a los teóricos a una búsqueda de
nuevos conceptos y clasificaciones
El esquema actancial constituye, por
otra parte, un trabajo de dramaturgia
indispensable en la elaboración de
todo libreto o guión que tiene también
por finalidad la de aclarar las
relaciones físicas y la configuración
de los personajes.
1.2 El concepto de actante en el
modelo actancial
El modelo actancial, por otra parte,
proporciona una visión nueva del
personaje. Éste ya no es asimilados
a un ser psicológico o metafísico, si
no que es considerado como una
entidad que pertenece al sistema
global de las acciones, que va de la
forma amorfa del
actante (
estructura
profunda narrativa) a la forma precisa
del
actor
(estructura superficial
discursiva existente tal como en la
obra). El actante es, según Greimas y
Courtes (1979), “aquel que cumple o
quien sufre el acto,
independientemente de toda
determinación” (1979: 3). Esta noción
fue un préstamo de Greimas (1966)
del gramático L. Tesnière (
Elementos
de sintaxis estructural,
1965). El
término, propuesto por Lucien
Tesnière para designar a los seres o
cosas que, “al título que fuera, o de la
manera que fuere, aún a título de
simples figurantes y de la manera
más pasiva, participan en el proceso”
(p. 102), a su vez fue un préstamo de
la lingüística general donde
designaba al agente de la acción,
representado por un sustantivo, ya
sea éste sujeto gramatical o no.
Los actantes son pues “personajes”
en un rol dado. Estos personajes
pueden ser: ya sea humanos, ya sea
animales, ya sea objetos.
Los actantes designan los roles
fundamentales y abstractos en tanto
que son susceptibles de funciones
específicas, determinadas en una
estructura actancial de opuestos:
sujeto
(héroe)/objeto;
destinador/destinatario;
ayudante/opositor.
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E L E S Q U E M A A C T A N C I A L S . . .
El actante no designa pues
únicamente al héroe. El personaje
representado por el actante puede ir
del fenómeno más simple como la
máscara o el disfraz del actor, a lo
más complejo, como un estado
psicológico o una exaltación lírica.
El actante también puede designar a
un collectivo. Por ejemplo : “los Tres
mosqueteros”, o “Batman y Robin” de
la serie de comics.
El desarrollo de este concepto se
debe a la voluntad de expresar que el
rol, la función, la acción son más
importantes que el personaje, a la
voluntad de evitar la confusión entre
persona real y personaje,
para lo cual era mejor
remplazar este término (el
de personaje). – Aún más
si se toma en cuenta que
un mismo personaje
puede tener varias
funciones (Oreste es el
embajador de los griegos,
quien viene a exigir que
Pirro despose a Herminia;
pero es a la vez el amante
de ésta que sólo desea
que su misión fracase),
que una función puede
ser asumida por varios
personajes, o por una
fuerza de otra naturaleza:
la diosa Venus, el Estado,
la Providencia, el Deber.
Greimas propuso el término de
actante; la expresión “fuerza
actuante” era mucho más clara pero
también más pesada.
El actante se define pues, no por un
personaje si no por los principios y los
medios de la acción:
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